2000年07月31日：目録買いの落とし穴
2000年08月01日：モニターについて
2000年08月02日：「腰巻き」について
2000年08月03日：夏オフ、二日前
2000年08月04日：夏オフ、一日前
2000年08月05日：ＦＣＬＡ夏オフ 2000 第一日
2000年08月06日：ＦＣＬＡ夏オフ 2000 第二日

2000年07月31日：目録買いの落とし穴

　早朝、伊勢丹大古本市の目録からセレクトした数十冊を、合計５店に、ＦＡＸで発注する。全部当選したら、夜逃げである [;^.^]．．

　．．あぁぁ、夕方になって、Ｎ書店からのカタログが届いた！ 今朝、発注したのよりも廉価な物件が、３冊も！ 全部伊勢丹大古本市で当選したとしても、被害総額（差額）は１５００円ぐらいなので、金銭的にはたいしたことは無いのだが、精神的にこたえる。目録から発注する時は、慌ててはいかん、と、先から自分に言いきかせているし、ここでも書いていることではないか。それなのに。

　大体、今日、発注する必要は、全然無かったのである。締め切りまではまだ間があるのだから、明日でも良かったのだ。そしてなんでまた、このタイミングを見計らって、Ｎ書店からカタログを送ってくるんだよ、くそっ

2000年08月01日：モニターについて

　Ｍさんに、アンプとスピーカーとシンセ（ＸＰ−５０）の脚を発送する。今週末の夏オフ用である。（会場である滝野川会館に直接送ることが出来ないので、当日、自家用車で乗り付ける人に予め送っておいて、車で運び込んでもらうのである。）

　例年は、シンセの脚と、キーボーディスト用の（シンセの音をモニターするための）小型スピーカーしか、発送していない。今年は、初の試みとして、マイクと、マイクアンプと、それ用のモニターアンプと、モニタースピーカーも用意して同梱した。これは、ピアニストにオーケストラの音を聴かせるためである。

　どういうことかと言うと．．この会場はフラットスペースであり、オーケストラは、舞台の前に設置された山台の上に配置されるのだが、ピアノは、舞台から下ろせないのである。従って、オーケストラの後方の舞台上に、ピアノ（とシンセと打楽器群）が置かれることになる。

　通常の配置と、逆である。普通は、ピアノは、オーケストラの手前に置かれる。直ちに発生する問題として、ピアノの音が聴こえにくい、ということがある。（何しろ、オーケストラの手前に置かれている、という前提で、曲が作られているのだから。）もうひとつの大問題は、ピアニストに、オーケストラの音が良く聴こえない、ということである。なにしろ、他の奏者は、全員背中を向けている訳だし、もっとも大切なコンサートマスター（第一ヴァイオリンのトップ奏者であって、指揮者のすぐ左側に位置する）の音を聴こうにも、間にはトランペット等の金管楽器群がいたりするのである。

　ピアノの音が聴こえにくい、という問題を解決するためには、音量に２段階くらいのオフセットをかませて、（必要とあらば）肘打ちをしなければならないのだが、これをやると、自分自身の音量で、オケの音が、ますます聴こえなくなってしまうのである。

　このジレンマを解決するために、指揮者付近に置いたマイクで（コンサートマスターと）オケの音を拾ってピアニストにモニターさせるためのシステムを用意した、というわけ。うまく機能するかどうかは、現場での現物合わせに賭けるしかない。

2000年08月02日：「腰巻き」について

　あなたは、本の「腰巻き」を捨てますか？

　私は、捨てる。それはもう、情け容赦なく、捨ててしまうのである。本を買って、まず行うのが、腰巻きを捨てる（というか、「破り捨てる」）ことなのである。自宅に着くまで待ちきれず、（帰路の）自家用車の中で、信号待ちなどの隙を盗んでは、助手席に置いた書店の袋から、買ったばかりの本を取り出しては、ベリバリビリバリと、腰巻きを破って、車内の屑籠に放り捨てているのである。（徒歩で買いにいった場合は、歩きながら破る。ゴミは勿論、（ゴミ箱が見当たらなければ）持ち帰る。）

　別に、腰巻きに怨みがあるわけでは無いが．．とにかく、邪魔なのである。表紙や背表紙を隠してしまう。それらのデザインを損なうことが、あまりに多すぎる。私の美意識と相容れないのである。

　将来、古書店に売却する可能性を重んじるのであれば、感心できないことである。（ものにもよるとは思うが）売値が違ってくるからである．．が、私は、いまだかつて、ただの一冊も、「売る」ことを前提として本を買ったことは、無いのである。（結果として売ってしまった本は、勿論、沢山あるけれど。）

　無論、失敗もある。例えば、唐沢なをきの「怪奇版画男」。いつもの習慣で、何も考えずに破り捨ててから、実は、この腰巻きを捨ててはならなかった（「怪奇版画男」という作品のコンセプトの一部を成していた）ということに気が付き、結局、もう一冊、買い直すはめに追い込まれたりもしているが．．

　いずれにせよ、大多数の「腰巻き」は不必要なゴミだ、という、私の美意識は、こ揺るぎもしていない．．が、破り捨てない種類の「腰巻き」も、ある。

　それは、「古書」を購入した時に付いてきた「腰巻き」である。

　無論、「資産価値」を重んじてのことでは無い。（先にも述べたように、その古書を買った時点では、それを「売る」可能性は、全く想定していないのだから。）邪魔であることにも、変わりは無い。スジを通すのであれば、新刊本であろうが古書であろうが、「腰巻き」は破り捨てなければならないのだが．．

　その「古書」を手放した人は、そうは考えていなかったのである．．

　それはあるいは、「資産価値」という、「邪念」だったかも知れない。しかしそうであろうがあるまいが、その人は、その「腰巻き」を、その「本」の一部として、大切に保存し続けていたのである。

　その「想い」が、込められているのだから．．

　誰かが、この「腰巻き」ごと、この「本」を引き取って、大切に読んで／保存してくれることを願って、手放したのだろうから．．

2000年08月03日：夏オフ、二日前

　もう、直前。シンセの仕込みの仕上げにかかる。先週も述べたとおり、特にややこしい音は無い（ので、先週まで、手をつけていなかった）。「シロフォン」に多少の難点はあるが、これ以上のチューニングは、当日、会場でスピーカーを鳴らしてみるしかない（、というところまでは、追い込んだ。← 万策尽きた、とも言う [;^.^]）。

2000年08月04日：夏オフ、一日前

　会社で休憩時間に、シンセの仕込みを、ほぼ終わらせる。（休憩時間“だけ”で終わらせたことを、ここに宣誓しておこう。[;^J^]）

　ヤフー・オークションで競り落とした、吾妻ひでおの「ゴタゴタ・ブラザース！！」という作品が掲載されている「少女アリス」誌が、届く。新発見の作品では無い。これは、

ゴタゴタマンション:我ら、少女を愛す:7:プレイコミック:1974/08/24

　．．の、再録なのである。その意味では珍しい作品では無いし、照合してみても、絵にもセリフにも変更は無いのだが、表紙に（「ゴタゴタマンション」では無く）「ゴタゴタ・ブラザース！！」と記されている、という、ただそれだけの付加価値（希少価値）故に、入手したという次第。

2000年08月05日：ＦＣＬＡ夏オフ 2000 第一日

　ＦＣＬＡ夏オフのなんたるかについては、昨年、一昨年、三年前、及び四年前の日記を参照のこと。今年も会場は同じ、上中里の滝野川会館である。５年続けて同じ会場、というのは珍しい。交通の便も会場の勝手も判っているので、気が楽である。（以上、昨年の日記の切り貼り修正である。[;^.^]）（このリスト、どこまで伸びるのやら。[;^.^]）

　例によって、７時１４分のひかり。駒込駅からタクシーを使い、会場着は、９時少し過ぎ。山台の設営。シンセとモニターのセッティング．．をしようにも、アンプとスピーカーが、まだ運びこまれてこない。いつ到着するか判らないので、パート譜の製本作業を手伝うわけにも行かず、数十分間、暇になる [;^J^]。

　ようやく、私が送り出しておいた、シンセ脚と、シンセ奏者用モニタースピーカーと、ピアニスト用モニターアンプ＆スピーカーセットが届き、早速、セッティングを進めるが．．ふと、気が付くと、シンセの音自体を増幅して鳴らすための、アンプとスピーカーが、無い [;^.^]。

　気の毒なので、関係者の実名報道は控えるが [;^J^]、要するに連絡不行き届きと確認洩れである。私の責任とは言い難いところであるが、「平年とは違う」ことをやった（つまり、ピアニスト用のモニタースピーカーを用意した）ことがトリガーとなった点は、否めない。

　さすがに、青ざめた。今年は「音が出ない」！？ 現場にいた数人から、直ちにいくつものオプション（対策）が提案されたが．．急遽レンタル、急遽購入、いずれも現実的では無い。秋葉には私の勤務先の営業所があるので（１５文字削除）という悪事すら想定したが、幸か不幸か、今日は休業日であった。ピアニスト用モニタースピーカーも、シンセサイザー奏者用モニタースピーカーも、シンセの音（特にオルガンサウンド）を会場に鳴り響かせるために転用するためには、パワー不足で、全く使えない．．

　ここで、怪我の功名。会場の担当者との交渉で、会場備え付けの（大型）スピーカーが、使えることになったのである。これは、壁面の高い位置に埋め込まれているので、パイプオルガンサウンドを鳴らすのには極めて適しているものの、ハープやハープシコードでは、違和感があるのではないか．．と危惧はしたが、音が出ないよりは、１００万倍マシである。とにかく接続して、ちゃんと鳴ることを確認。この過程で、シンセ奏者用のモニタースピーカーが、突然死んでしまい、これもこれで焦ったが、（会場作りつけのスピーカーは、舞台上方の壁面に埋め込まれているので、舞台上のシンセ奏者には、その音を聴くことは全くできず、モニタースピーカーが頼りなのだ、）ピアニスト用のモニターアンプが２入力あったので、指揮者の足下に設置したマイクからの入力の他に、シンセ（ＸＰ−５０）からの出力を突っ込んで、問題なくモニター出来た。自分自身が弾いているシンセの音と、指揮者足下で拾うオケの音のバランスを取って、モニター出来ることになったので、むしろ好都合であった。これも、怪我の功名か．．

　．．ということで、今日の午前中だけで、２日分の仕事をし、２日分の（冷や）汗を流してしまったことであった。[;^.^]

　とにかく、スタート。ファンファーレ（「水上の音楽」（ヘンデル）より）、「キャンディード」序曲と終曲（バーンスタイン）、「ピーターと狼」（プロコフィエフ）、「交響曲第３９番」（モーツァルト）のあと、シンセの最初の山場、「交響曲第３番「オルガン付き」」（サン＝サーンス）。

　悔いが残った [;_ _]．．音の問題では、無い。上述の「怪我の功名」の結果、思ってもいなかった音場が得られたオルガンサウンドは、（ペダルノートに、やや難はあるが、）十分な説得力があったと思う。問題は、ペダルノート（足鍵盤）パートを担当した、私自身による演奏である。（ちなみに、足鍵盤は用意できなかったので、もう１台のシンセをＭＩＤＩ接続して、これで足鍵盤パートを手で弾いた。）特に後半、落ちまくってしまったのだ。演奏困難だからでは無い。逆に、演奏が極めて容易なパートであることが事前に判っていたために、なめて、まともに準備しなかったが故である [;_ _]。これはこたえたが．．やってしまったことは仕方が無い。あやまちは、繰り返すまい。

　このあと、吹奏楽枠（３曲）、「第９交響曲」（ベートーヴェン）第３・４楽章と続いてから、食事タイム。夜の部は、バッハの「管弦楽組曲第１番全曲、第２番全曲、第３番抜粋」と、「管弦楽組曲」第１番の「メヌエット１」を伴奏とする、バロックダンスをみんなで踊るコーナーである。私自身は、明日の夜に（撤収を始めとする）仕事がいくつも控えているので、明日、酔いつぶれるわけにはいかないため、やむを得ず、本日、２日分飲んだくれている必要があったので、踊ることなど思いもよらなかったのであった（．．これでは去年と、全く同じパターンではないか [;^J^]）。

　本日のプログラムが終了してからも、なおも数十人が、ロビーでしばらくぐずぐずしている。時間が惜しいので、「ついてくる奴だけついてこいっ！」、と、号令をかけて、１０人位で、タクシーに分乗して、王子のジョン万次郎に向かう。（どうせ、ここしか（近い、予約無しで遅い時間に大勢が押し掛けても入れる、値段と味はまぁまぁ、という条件を満たす）手頃な選択肢は、無いのであるが。）

　その前後から、ポツリポツリ、来始める。王子に着いた頃には、ちょっときつい降り方になっていた。どうみても、通り雨的な激しさなので、５分乃至１０分も待っていれば上がるか、とも思ったのだが、目標の店まで１００メートルも無いのに、水しぶきを浴びながら雨宿りしているのも、馬鹿みたいである。ということで、一気に走り込む。さすがにいささか濡れたし、判断ミスだったか．．

　．．と思っていたが、ジョン万次郎の奥の方の部屋で、１０人弱で飲み食いしていたら、数十分後に、２０人近くが（追加で）やってきた。ま、理由はいろいろあった（他に合流する連中を待っていた？）らしいが、とにかく、私と一緒には動かなかった連中である。そして、彼らの濡れ方の方が、酷いのである。

　つまり、単なる通り雨では無かったのである。これは翌日になってから判ったことだが、ＪＲが止まったり、幹線道路が冠水して通行止めになったり、どえらい騒ぎになっていたらしい。その少し前にジョン万次郎に飛び込んだ我々が、多少濡れただけで飲んだくれていた間に。

　これは、教訓的な物語である。私の日頃の行いが、それほどまでに良かった、ということなのだろうか？ ．．論理的にはそういうことになるが、やはりそれは間違った推測である。私自身の日頃の行いが、決して誉められたものでは無いことは、誰よりも、私自身が、一番良く知っている。

　となると、結論はひとつしかない。「日頃の行いが、さほど良くない私が、ほとんど酷い目に会わなかった」以上、今夜、この突発的な雨で酷い目にあった人々の日頃の行いは、「私以上に、酷く悪い」のである。正しい推論なので、これを否定することは、誠実では無い。つらいことかも知れないが、現実を直視して欲しい。

　２３時過ぎくらいに辞去して、ときわホテルへ。

2000年08月06日：ＦＣＬＡ夏オフ 2000 第二日

　朝食は、いつもの日暮里駅前の喫茶店（ニュートーキョー）ではなく、ときわホテル内の食堂で。（やはり、旅先での朝食は、卵ぶっかけご飯に限る。）

　９時前に会場着。機材のセッティングの確認をしたり、リハを見学したり、リハの歌パートに参加したりしながら、午前中をドロドロと過ごす。極楽である。

　午後になって、ファンファーレ（「ウィーン祝典曲」（Ｒ．シュトラウス）より）のあとの、最初の曲が、ベルリオーズの「ラコッツィ行進曲」。指揮は私である。

　まさかとは思ったが、中間部で崩壊しかけた。直接の原因は、私がキュー（合図）を送れなかったことである [_ _]。そしてその遠因は、スコア（総譜）を見ることが出来なかった（ポケットスコアであって、演奏中に左手で何度開いても、閉じてしまうので、読む（参照する）ことを諦めた）ことにあり、さらにもうひとつ外側の遠因として、みんな「ラコッツィ行進曲」ぐらいは、演奏しなれているだろう（だから、入りを間違えることなど無いだろう）、という油断があった。

　しかし、この曲を止めることは、私のプライド（というか“自我”）が許さない [;^J^]。中間部で落ちまくる楽器群のパートを、強引に歌い続けて、後半の、これは、誰もが落ちずに飛び込める箇所に、なんとかつないだ。いやはや。修行が足りんわい。

　このあと、「交響曲第１０１番「時計」」（ハイドン）では、仕事無し。次の「バレエ「くるみ割り人形」組曲」（チャイコフスキー）で、シンセで「チェレスタ」と「ハープ」のサウンドを提供。これらの“キラキラ系”サウンドが“空から降ってくる”効果を、実感。確かに、実際の舞台ではあり得ない“音場効果”なのだが、これら（ハープやチェレスタ）は、そもそも「天上の音楽」であり「天使の奏楽」である、と考えれば、全く問題は無いのである。特に、この曲においては、チェレスタもハープも、ソロ楽器的であるので、なおさらであった。奏者の演奏も、素晴らしいものであった。

　引き続き、バッハタイム。「カンタータ第１４７番」と「ミサ曲ロ短調」の抜粋である。これらは午前中のリハでは合唱に参加したのだが、本番では、客席と舞台上を往復して、（シンセによる）ハープシコードの音量を、こまめにチェックする。ピースによって、必要とされる音量がかなり異なり、そしてそれは、舞台上の（演奏中の）奏者には、判りにくいからである。（空から降ってくるハープシコードサウンドも、なかなか悪くは無かった。）

　引き続き、吹奏楽を伴奏とする「トロンボーン協奏曲」と、吹奏楽枠（３曲）。吹奏楽枠の３曲目でのみ、ビブラフォン、シロフォン、マリンバのサウンドを提供したが、知らない曲でもあるし、奏者は半分くらいしか、音符を拾えなかったようである。（昨日の「キャンディード」序曲では、半分どころか、ほぼ全滅であったが。[;^J^]）

　リコーダー合奏枠をはさんで、今年の夏オフのメイン難曲、「交響曲第５番」（ショスタコーヴィチ）。シンセとしては、ハープとチェレスタを提供．．しかし、毎年そうなのだが、シンセが参加している曲では、曲自体を、全く聴いていられないのである。シンセ（が奏している）パートの音量と、「入り」のタイミングを見落とさないかどうかにのみ、神経のほとんどを奪われてしまっている。もったい無いとは思うのだが．．

　夕食後の夜の部は、「３分間指揮者コーナー」「ボレロ」「威風堂々」という、恒例のパターンで、〆である。（「ボレロ」ではハープとチェレスタ、「威風堂々」ではハープとオルガンを、シンセから提供。）

　トリの「威風堂々」の指揮は、私である。ラコッツィほどでは無いが、ちょっとカロリーが高かったかな。まぁ、いいや。そういう指揮を「演技（演出）」しているのではなく、私の場合、こういう振り方しか出来ないのだから。私の人格そのものの指揮なのだからね。

　打ち上げは、昨日に引き続きジョン万次郎。一日目の晩とは異なり、二日目の晩の打ち上げは、例年どおり、Ｍ氏の仕切りによるもの。あまりの楽しさに、ちょっと飲み過ぎたかな．．

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Aug 9 2000 

Copyright (C) 2000 倉田わたる
Mail [KurataWataru@gmail.com]  Home [http://www.kurata-wataru.com/]