2021年03月15日：幻想美術選「海辺に立つ修道士」カスパー・ダヴィット・フリードリヒ
2021年03月16日：「城の少年」
2021年03月17日：４月以降のできれば観たい展覧会
2021年03月18日：「異形コレクション」復活
2021年03月19日：ジェイムズ・レヴァイン、逝去
2021年03月20日：喉元を．．[;^.^]
2021年03月21日：浜松交響楽団 第９０回定演

2021年03月15日：幻想美術選「海辺に立つ修道士」カスパー・ダヴィット・フリードリヒ

　「幻想美術選」、第２３９回。この画家の作品をご紹介するのは、「樫の森の中の修道院」、「リーゼンゲビルゲ山の朝」、「アグリジェントのユノ神殿」、「霧の海を眺めるさすらい人」に続き、５回目である。

「海辺に立つ修道士」（カスパー・ダヴィット・フリードリヒ、1808〜10年）

　第２８回でご紹介した「樫の森の中の修道院」と「対（つい）」の作品として発表された、フリードリヒの出世作である。

　まったく、驚くべき構図というほかはない。画面の大部分を占めているのは「空」であり、残された僅かな部分に描かれているのは、３つのオブジェクト、「海」と「浜」と「修道士」のみ。それも極度に単純化されている。

　この時期の（初期の）フリードリヒの造形法は「対照に富む様式」と呼ばれている。つまり、「前景と後景しか、存在しない」のだ。中間の領域が描かれていない。この作品で言えば、前景は修道士と浜。後景は海と空。「樫の森の中の修道院」で言えば、前景は廃墟と枯れ木と墓と修道士たち。後景は空。この、前景と後景の極端な「不連続性」が、観るものに不安感を与えるとともに、不思議な吸引力をもって、絵の中に視線と魂を惹きつける．．この作品の「空」は、圧倒的な「虚無」であって、そこには「時間」がない。時間がないということは、つまり「永遠」である。まことに小さく描かれた「後ろ姿の人間」を通じて（扉として）、われわれ観賞者は、その「永遠」と対峙するのである．．

　だからこそ、この（ほとんど何も描かれていない）作品は、第一級の「幻想絵画」なのだ。それにしても．．それにしても、なんという見事な、計算されつくした「構図」であろうか！

2021年03月16日：「城の少年」

　ＳＦマガジンで紹介されていたので興味を惹かれて発注していた「城の少年」（菊地秀行作、Ｎａｆｆｙ絵、マイクロマガジン社）が届き、さっそく一読。（絵本なので、すぐに読み通せるのだ。）素晴らしい。傑作である。「利用対象：小学生」に騙されてはいけない。大人が読んでも感動的であるし、もちろん、子どもに読ませても問題はない。[;^J^]

　冒頭の数ページで、「アウトサイダー（ラヴクラフト）パターンか．．」、と、見当をつけたのだが、なるほどこういう展開に。「この作者なればこそ」という必然性があるのも、いい。誰か（の子ども）にプレゼントしたくなる本である。お薦め。

2021年03月17日：４月以降のできれば観たい展覧会

　例によって、状況はまったく流動的である。[_ _]

福田美術館
　「栖鳳の時代　〜匂いまで描く」
　後期：〜４月１１日（日）まで

東京国立博物館
　「洛中洛外図屏風 舟木本 ＶＲ上映 ３５分」
　〜４月１１日（日）まで

三井記念美術館
　「小村雪岱スタイル−江戸の粋から東京モダンへ」
　〜４月１８日（日）まで

浜松市美術館
　「みほとけのキセキ-遠州・三河の寺宝展-」
　〜４月２５日（日）まで

東京国立近代美術館
　「あやしい絵展」
　〜５月１６日（日）まで

愛知県美術館
　「トライアローグ：横浜美術館・愛知県美術館・富山県美術館　20世紀西洋美術コレクション」
　４月２３日（金）〜６月２７日（日）まで

諸橋近代美術館
　「Shock of Dali ショック・オブ・ダリ 〜サルバドール・ダリと日本の前衛〜」
　４月２４日（土）〜６月２７日（日）まで

サントリー美術館
　「ミネアポリス美術館　日本絵画の名品」
　４月１４日（水）〜６月２７日（日）まで

福田美術館
　「美人のすべてリターンズ」
　４月２４日（土）〜７月４日（日）まで

岡田美術館
　「東西の日本画　― 大観・春草・松園など―」
　４月３日（土）〜９月２６日（日）まで

　福田美術館の栖鳳展と、東京国立博物館の洛中洛外図屏風ＶＲ上映は、今からでは間に合わないかも知れないなぁ．．小村雪岱スタイルには、なんとか駆けつけたいところだが．．

2021年03月18日：「異形コレクション」復活

　異形コレクション（Wikipedia）が、昨年１１月に９年ぶりに復活していたことに気がついたのは、今年に入ってからなのであった [;^J^]。最新刊２冊のインプレを書き忘れていたので、アップしておこう。

　「ダーク・ロマンス 異形コレクション 49」（井上雅彦編、光文社文庫）

　 「夕鶴の郷」（櫛木理宇）−ネタ自体はタイトルから明らかだが、小松左京の「●●●」を想起させる展開となる。傑作である。「ルボワットの匣」（黒木あるじ）−音楽をＢＧＭとしてうまく使っているが、幻想交響曲の第５楽章は（例によって）いかがなものか [;^J^]。基本、楽しい音楽なので、ミスマッチ感が．．[;^.^]。謎の匣（オルゴール）の正体とは．．「黒い面紗の」（篠田真由美）−ベールに隠された女の素顔をスケッチすると、正気を失う。タイタニックに結びつけるのは、海の底に由来するからか？「禍または２０１０年代の恐怖映画」（澤村伊智）−呪われた映画撮影現場ネタ。iPhone と PC とクラウドを駆使するいまどきの撮影事情としても、興味深く読める。「馬鹿な奴から死んでいく」（牧野修）−語り口よし（まさに）破滅的な幕切れよし。「兇帝戦始」（伴名練）−まことに雄大な、ジンギスカン誕生篇。

　「ぼくの大事な黒いねこ」（図子慧）−遺伝子操作によって作られた「ウルタールの猫」という設定が素晴らしい。感情移入させられるが、猫の邪悪で凶暴な（というより本来非人間的な）本性が明らかとなる。「ストライガ」（坊木椎哉）−えーと、百合小説の範疇に含めてよろしいですか？ [;^J^] 「花のかんばせ」（荒居蘭）−一人称（鈴蘭）の設定が面白い。「愛にまつわる三つの掌篇」（真藤順丈）−天災を呼び寄せる血筋と、サンタクロースと、広島。「いつか聴こえなくなる唄」（平山夢明）−被差別（使役）種族との共闘に旅立つという結末が甘いと思ったら、やはりこうなるか。「化石屋少女と夜の影」（上田早夕里）−化石というモチーフ自体の魅力。「無名指の名前」（加門七海）−なんともスタイリッシュで蠱惑的な「恐怖の童話」。「魅惑の民」（菊地秀行）−ナチスネタである。「再会」（井上雅彦）−独立した作品というよりは、エンドロール兼予告編のようなもの。イメージはよい。

　書物ネタのアンソロジーなので、まったく、ご馳走というほかはない [^.^]。「蔵書の中の」（大崎梢）−一種の悪魔（本の虫）の出現が恐いが、読後感は爽やかである。「砂漠の龍」（宇佐美まこと）−古（いにしえ）の西域の伝説と現代の犯罪とを、龍の伝説がつなぐ傑作。「オモイツヅラ」（井上雅彦）−この患者が切り裂きジャックかと思ったが、そうではなくて、いい話でした [;^J^]。「静寂の書籍」（木犀あこ）−悪念をもって書物を奪おうとした男が破滅するパターンだが、印象がややマイルド [_ _]。「蝋燭と砂丘」（倉阪鬼一郎）−多行俳句についてよく知らなかったので、勉強になった。時間の経過を表現できる、か。なるほど。「雷のごとく恐ろしきツァーリの製本工房」（間瀬純子）−いまひとつ、意味が掴みにくかった [;_ _]。「書骸」（柴田勝家）−本の剥製なのか獣の剥製なのかを巧妙にダブルイメージ化しているな、と読み進めていたら、エロティックなミスディレクションが待っていた。[;^J^]

　「本の背骨が最後に残る」（斜線堂有紀）−「書物を焼く」というコンセプトから想起されたと思しき奇談。「河原にて」（坂木司）−同じく「書物を焼く」話なのだが、こちらは爽やかな読後感 [;^.^]。「ブックマン」（真藤順丈）−人間を書物として読む、というパターンのひとつ。「２０２０」（三上延）−この「本の島」は、魅力的である [;^J^]。楽園か。ここに閉じ込められる主人公の女性にとっては、あるいは甘美な地獄かもしれないが。「ふじみのちょんぼ」（平山夢明）−謎の書物に救われた男は、書物とともに滅びる。「外法経」（朝松健）−パズズを召喚する呪法が、応仁の乱を引き起こす。「恐またはこわい話の巻末解説」（澤村伊智）−さまざまなネタをコンパクトに集積できる形式だが、枠物語でも当然、話を進める。「魁星」（北原尚彦）−２０１９年１月に亡くなった横田順彌（ＳＦ作家、古典ＳＦ研究家、明治文化史研究家、書籍蒐集家）への、感動的な鎮魂歌である。彼の死の前後の消息を伝える、これはもちろんフィクションなのであるが、まさに愛書家の夢．．

2021年03月19日：ジェイムズ・レヴァイン、逝去

　大指揮者、ジェイムズ・レヴァイン、逝去。享年７７。

　その功績に比して、残念ながら晩節を汚したとしかいいようがない．．（正確に言えば、数十年前の出来事を、晩年になってから告発されたのだが．．Wikipedia）「事実無根の中傷」では、どうやらないらしいのでね．．

　「昔を知っている」古い人間であればあるほど、「いや、こういうことは遥か以前からあったことで」、とか、「公然の秘密でしたよ」、とか、「なにを今さら。そもそも芸事の世界では」、とか、言いがちであるし、事実、「そのとおり」なのであろうが、やはり、今の時代に通用することでは、もはやない。切り替えていただかないと．．

　無論、彼の数多くの名演の記録の価値を、なんら傷つけるものではないのだが．．

2021年03月20日：喉元を．．[;^.^]

　先週の日記に書いた、リブ１００のＤＯＳ窓で「み」→「見」変換をするとＤＯＳ窓が飛ぶ（正確に言うと、変換候補に「見」が入った時点で、「不正な入力」で終了する）件の顛末を書き忘れていた。そういう変換をしないように（「見」という漢字が欲しければ「けん」で単漢字変換するなどして）回避していたのだが、さすがにこれではやっとれん、ということで、C:\JUST\ATOK12 の下の ATOK12UI.DIC と ATOKRH.BIN の 2/28 のバックアップがあったので、これを書き戻してみたら．．あっさり治った [;_ _][;^J^]。これだけのことか。「もう、この環境も、さすがに終わりの始まりか．．（Windows 95 だし．．）」、と、殊勝な気持ちになっていたのだが、何かがあっさり、喉元をくだっていきやがった。[;^.^]（足を洗うチャンスを、またしても逸したことであるよ。[^.^]）

　午後から天気は下り坂、という予報だったので、アウトドアな予定は諦めてインドア作業をしていたのだが、結果的に、午後から逆に快晴 [;^.^]。あのな。[;^.^]凸

2021年03月21日：浜松交響楽団 第９０回定演

　朝から大雨。１２：１０頃に車で出て、アクトシティの駐車場へ。昼食は例によって、アクトシティのレストラン街のＫＵＭＡＲで、カレー。（２軒、閉まっている。１軒には「臨時休業中」と貼り紙されていたが、もう１軒には貼り紙もなく、なんだか片付けられているように見える．．）

　１４：００から、浜松交響楽団の定演。「第９０回定期演奏会〜創立４５周年 ドイツロマン派の神髄に迫る〜」である。

指揮：北原幸男
ソプラノ：森谷真理
バリトン：青山貴
合唱：浜松合唱団
ナレーター：山田門努
演出：中村敬一

曲目:
ワーグナー：歌劇「タンホイザー」（ハイライト）
ブラームス：交響曲第１番 ハ短調 作品６８

　なかなかよろしかったと思う。これらの作品で重要な「コラール」が、ちゃんとコラールになっていた。ヴァーグナーの音色とブラームスの音色の違いが出ていたかというと、正直、そこまで聴き分けるほどの（こちらの）自信がないのだが [;_ _][;^J^]、弦楽セクションも、よかったと思う。タンホイザーの大行進曲では、バンダ（ヤマハ吹奏楽団トランペットセクション）が、非常に上手かった。

　「演出」だが、舞台上で動いたり演技をしたりするわけではなく、いわばイメージビデオの上映にとどめていたのだが、よい意味で邪魔にならず、好感を持てた。合唱団はマスクをしていたが、ステージ上は普通の密度で、アクリル板等はなし。客席との距離はやや大きめ。客席は、間隔を置かずにフルで入れていた。（ただし全て指定席で、誰がどこに座っているか、あとからトレースできるようにしていた。）

　アクトシティを出た頃には雨はほぼ止んでいたが、風が強め。１６：１０頃に帰宅。夕方から、また風雨が強くなったが、最終的には夜には止んだ。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Mar 26 2021

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