2017年07月17日：マイクロレンズ、届く
2017年07月18日：幻想美術選「オルフェの死」ジャン・デルヴィル
2017年07月19日：梅雨明けですか．．
2017年07月20日：有安杏果と笑いとカメラと
2017年07月21日：町に子どもが目立つ．．
2017年07月22日：「風紋」の譜読み
2017年07月23日：証明責任

2017年07月17日：マイクロレンズ、届く

　先日発注した交換レンズ、「AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED」が届いた [^.^]。持ち重りがする [^.^]。軽いレンズも嬉しいが、重いレンズも嬉しい [^.^]。その、質量感が。

　フードを付けると、案外長い [;^.^]。マイクロレンズ（ニコン以外のメーカーはマクロレンズと呼ぶ）は、その名称から「小さい」レンズかとなんとなく思いこんでいたのだが [;^J^]、逆に大きい（ものもある）のだね。いずれにせよ、カメラ（D750）本体はリコール修理点検中なので、まだ試用できないのだ。[;_ _]

　カメラとレンズのための防湿ボックス内の湿度は、安定して４０％を切り、ほとんど３５％に近い。少し下がりすぎ？ [;^.^]（レンズにとっての理想の湿度は、４０％らしいのだが．．）

2017年07月18日：幻想美術選「オルフェの死」ジャン・デルヴィル

　「幻想美術選」、第７３回。「第５３回：サタンの財宝」以来の再登場となる、マイ・フェイヴァリット・アーティスト。

「オルフェの死」（ジャン・デルヴィル、1893年）

　（この画題がわからない人は、Wikipedia で「オルフェウス」か「オルペウス」を検索すること。）ここでは、八つ裂きにされて川を流れ下るオルフェウスの首と、彼の竪琴が一体化しており．．というか、まるで竪琴が、亡き主人（オルフェウス）の夢を紡いでいるかのごとくである。この耽美的な美しさ、どこか危うい神秘性は、まったく比類がないが、それは、オルフェウスの中性的な容貌にも由来している。それもそのはず、モデルは画家の妻。だからどこかアンドロギュノス（両性具有者）的なのだ。

　デルヴィルは、１９世紀末の神秘思想（薔薇十字会）に傾倒していた。この作品に、その影響を読みとることは容易いが、いちいちそこまで遡らなくても、この純粋な「美」、ほとんど「無駄に美しい」[;^.^] 水準にまで到達している「美」に耽溺すれば、十分である。

2017年07月19日：梅雨明けですか．．

　西日本を中心に、大変な豪雨に見舞われた地域が少なくないというのに、浜松では、まとまった雨など降っていない．．というか、連日の雨、という状況が、ほとんどなかったような気がする。連日の「雨模様、たまに小雨」なら、数回あったが．．（無論、本降りの日もあったが、散発的である。）

　関係あるかどうかは不明だが、防湿ボックス内の湿度が安定して３５％を切り始め、３０％に近づいている。頑張り過ぎである [;^.^]。このボックスは電源付きの本格的なものではなく、密封容器＋乾燥剤という簡易な構成なので、精密・精確なコントロールはできない。下がり過ぎて（乾燥し過ぎて）いるときは、蓋を開けて、室内の湿気た空気を混ぜてやるぐらいしか．．[;^.^]

2017年07月20日：有安杏果と笑いとカメラと

　私は、有安杏果に似ている。「笑い方」が．．彼女は、皆が盛り上がって爆笑しているときも、大笑いできない。「面白いなぁ．．」と、胸の中で思うものの、表面的には微笑むだけである。（だから、誤解されるのだが。）私もそうだ。多分、声をあげて笑うことなど、年に数回も無いのではあるまいか。（もしかすると、数年に一度かもしれない。）無論、面白がってはいるのだが、それが肉体言語に翻訳されないのである。（たまに、大笑いしながら手を（１回）たたく人がいるが、こんなアクションをしたことは、物心ついて以来（つまり半世紀以上）、一度も無いと思う。）

　有安杏果のカメラの構え方が気になる。ファインダーを覗くのではなく、カメラを顔から離して液晶を見ているのである。

　無論、こういう流儀もあるのだろうし、どちらが正しいというわけでもない。私も、ライブビューイング（つまり液晶）画面を見なくては撮影できない条件では、液晶を見ている。しかし基本的には、常時ファインダーである。顔から離して液晶を見ていると、ホールド性が悪いからだ。手ブレしてしまう。

　これは気のせいかもしれないのだが．．液晶を見ながら撮影する人の率は、女性が高いような気がする。顔（あるいは眼鏡）にカメラを押しつけることを、無意識のうちに忌避しているのだろうか。それとも私の、思い込みだろうか．．

　もひとつついでに。液晶を見ながら撮影する、というのは、写メ（スマホも含む）で育った人には、ごく自然なことなのだろうね。

2017年07月21日：町に子どもが目立つ．．

　．．夏休みか．．悪感情．．（← いい歳して、おやめなさい。[;^.^]）

2017年07月22日：「風紋」の譜読み

　夏オフに向けて、「風紋（管弦楽版）」の打楽器とハープのパート譜の、譜読みをする。Ｆａｎｔｏｍ−Ｓで、ハープ＋ウィンドチャイム＋タムタム（銅鑼）は、無理なく兼任できそうである。（ハープとウィンドチャイムが完全にかぶっていて、ハープパートを捨てざるを得ない箇所が１小節だけあるが、ここのハープは聞こえなくてもよいと判断。）

　今年は鍵盤楽器奏者が、初日は２人、２日目は３人いる。（たいして役に立たない私を０．５人として加算すると、それぞれ２．５人と３．５人。）普通に考えれば、十分安堵できる人数なのだが、そのかわり、打楽器奏者が極端に少ない。２日目の吹奏楽枠で、奏者も楽器も、大量に必要になるはずである。シンセでどこまでカバーできるだろうか．．恐怖である。[;^.^]

　ホワイトストリート南端のイオンで、買い物若干。

　平尾昌晃、肺炎で逝去。享年７９歳。合掌．．

2017年07月23日：証明責任

　本件、プレイヤーが無駄に多すぎるし、地雷がそこらじゅうにばら撒かれているので、敬して遠ざけてきたのだが．．やはり、これだけは書いておかないとね。最初からとは言わないが、かなり早い時点から感じていた違和感を。

　．．「違和感」ですませていい問題では、ないのだが。

　何故、これほど長引くのか。何故、「疑惑」が「これほどある」のに、「水掛け論」に終始しているのか。言うまでもない。追求側・告発側が、「決定的な証拠」を持っていないからである。それがあれば、今ごろとっくに結論が出ている問題なのに。

　これが、違和感の正体である。なぜ彼らは、証拠もないのに追求し続けているのだろうか。証拠がなければ、あるいは不十分だということが判明したら、（いったん）引き下がり、陣容を整え、新証拠を携えて再アタックするのが、「筋」ではないか。なのに、なぜ、いつまでもグズグズと続けているのだろうか。これでは永久に終わらないではないか。それが狙いか。穿った見方だが、消耗戦に持ち込むのが。

　ネットのあちこちで見かけるのだが、「なにもかも忘れたことにして、「無いことを証明せよというのは悪魔の証明と呼ばれる」と切り返す。よし、俺もこの手を使おう（笑）」．．という「揶揄（やゆ）」。「反論」ではない。そりゃそうだ、なぜなら安倍首相のこの発言は論理的に正しく、反論できる性質のものではないからだ。「上から目線」で「揶揄」するしかないのだ。「証拠」さえ突きつけることができれば、安倍首相にこんな発言をさせるまでもなく、一撃でケリがつくのに、それが無いばかりに、自分をそこまで低めなければならない．．

　「疑惑を突きつけられた側に、自分が潔白であると証明せよと迫るのは、痴漢の冤罪を着せられた男に、自分はやっていないことを証明せよ、証明できなければ有罪！、と迫るのと同じだ」、という指摘も、どこかで見た。正鵠を射ている。

　「証明責任」という概念を知らないのか。

　なによりも不気味なのは．．私がここまで述べてきたことなど、「承知の上」で追求している人々が、大勢いるように思われることである。論理的におかしいことは「百も承知！」、でも、「相手が安倍なら（安倍を倒すためなら）多少の無理は、アリだ！」．．

　．．これ以上の「危険思想」は、ない。

　これは、民主主義ではないし、法治国家のありようでもない。

　おそらく、この人々を突き動かしているのは、共謀罪を頂点とする、安倍首相の「数々の悪政」に対する「義憤」なのだろう。つまり、自己イメージとしては、「正義の側」なのだ。

　「正義の暴走」ほど、恐ろしいものがあるだろうか。

　日本を壊しているのは、安倍首相サイドでは、ない。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Jul 27 2017

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