2002年04月29日：「カーニバル」三部作
2002年04月30日：ルー・テーズ逝去
2002年05月01日：ビッグコミック／冒険王、調査
2002年05月02日：超寡占状態？
2002年05月03日：ヴァン・ヴォークト！
2002年05月04日：いつもひとりで歩いているから
2002年05月05日：ワンポイントかマルチマイクか

2002年04月29日：「カーニバル」三部作

　清涼院流水の「コズミック」と「ジョーカー」を読んだのが、今年の正月（正確には、大晦日と元旦）であった。これを読了した時点で、世界観を同じくする（続編の）「「カーニバル」三部作」の存在を知ったのだが、ま、ご存知のとおり、他に読むべき本を山ほど抱えている身なので、パスしていた。

　数ヶ月後、ブックスアマノ三方原店のオープンを視察した際、新書コーナーに、やたらと“凶悪な”オーラを放っている分厚い３冊があった。それが、「カーニバル」三部作（「カーニバル・イヴ」「カーニバル」「カーニバル・デイ」）であった。（まぁ、「カーニバル・イヴ」は普通の厚さであったが、あとの２冊が．．）大体、この３冊のサブタイトルが（ミステリコーナーだというのに）「人類最大の事件」「人類最後の事件」「新人類の記念日」なんだから、ちゃんちゃらおかしい [;^.^]。いずれにせよ、喧嘩を売られているとしか理解できない状況だったので、（分厚さ相応の値段の高さに溜息をつきながら）確保した。これが３月２３日。

　．．で、例によって積んでいたのだが．．とにかく“目障り”なので [;^J^]、この連休の前半に、エイヤッ、と、片付けたわけである．．

　．．

　．．．．

　．．．．．．これ、誰がどう読んでも、ＳＦじゃん [;^.^]。なんなんだよ、この神聖城（サンクチュアリ）っつーのはよっ！ おいこらっ！ [;^.^]（← この程度ではネタバレにもなっていないので、心配しなくて良い。）しかも、謎解きがまた．．[;^J^]．．「現象を支配するロジック」を読みとれれば良し、とする態度は、レムの「捜査」を想起させないでもないが、そんな立派なものでもないような気もするし．．[;^J^]．．終盤、謎謎勝負に負けた腹いせに、１０億人、いっちゃいますか。そうですか [;^J^]（納得出来た時点で、読者の負けだが）。

　．．確かに、これにくらべりゃ、「コズミック」（ですら）も、“普通の”ミステリだわなぁ．．

　私は、マルキ・ド・サドの「ソドム１２０日」を想起した。作品の内容は全く異なる（ほとんど接点が無い）のだが．．いずれも、「焼け付くような、極限の作品」なのである。（ミステリの枠内でこれ以上の“大量殺人”を描こうとすれば、「地球爆破」ぐらいしか残されていないが、それはもはや「カーニバル」の二番煎じにしか、なり得ない．．）

2002年04月30日：ルー・テーズ逝去

　享年８６歳。正直なところ、「まだ生きていたのか！」．．という驚きの方が強い。

　全くの偶然だが、ちょうど「コミック伝説マガジン」に連載中（再録ではなく新作）の“力道山伝”、「プロレスヒーロー列伝・力道山」（原作：原康史、作画：原田久仁信）に華々しく登場したところであり、感慨無量である。

2002年05月01日：ビッグコミック／冒険王、調査

　今日から帰省。まずは例によって、７：１４のひかりで、国会図書館。

　本日の調査は、「ビッグコミック」と「冒険王」がメインである。いずれも、「何を今さら．．」と思われるであろうが．．

　「ビッグコミック」誌からは、少なくとも１８回続いた「ビッグコミック賞」の「選評」を拾った。（この賞が“終わる”ところまでは届かなかった。時間切れである。）「こんなものも手塚治虫の“著作物”に含めるのか？（そこまでするか？）」、と思われる読者も多かろうが、もちろん、リストへの収録基準を満たしているし、それに非常に興味深い“著作物”なのである。この賞からは、実に多くの重要な漫画家がデビューしている。彼らの“デビュー作”を手塚治虫（をはじめとする一流漫画家たち）がどのように評価したか。これは貴重な歴史的ドキュメントなのである。

　「冒険王」誌は、吾妻ひでお調査。「ナマズン」である。掲載誌が不明な「漫画」は、余すところ、これだけなのだ。（「新井素子等のエッセイに寄せたカット」の掲載誌が不明なケースは、まだいくつか残っているが。）屈辱である。これまでは他にも調査・発掘すべき案件が多かったので、敢えて後回しにしてきたのであるが、「調査・発掘すべき案件」の残りが相当減ってきたので、改めて「ナマズン」シフトすることにしたという次第。とにかく「掲載誌不明」などという事態は、寛恕しがたい。

　これまでの調査から、「１９７０年代前半の「冒険王」誌」の可能性が高いのだが．．見つからない。そもそも国会図書館には、「冒険王」誌がきちんと揃っていない。肝心要の「１９７０年代前半」に、大穴がある。現代マンガ図書館もどうよう。両者組み合わせても、まだ「数ヶ月間」の（閲覧できない）空白期間が残っている。もしやこの時期に掲載されたのであろうか．．？

　．．本当に「冒険王」誌なのかなぁ．．？

　神保町に回って、鶴田謙二のイラスト集などを購入してから、横浜の実家に帰省。

2002年05月02日：超寡占状態？

　鶴田謙二のイラスト集（「ひたひた」）に載っているロングインタビューは、なかなか面白い。いや全く、暗いこと．．[;^J^] 「Ｆｏｒｇｅｔ−ｍｅ−ｎｏｔ」は、今、描き直しをしているらしいが．．早く単行本にしてくれ。

　映画の字幕について、常々不思議に思っていることがひとつ。私は、年に数本しか観ない超怠惰な映画ファンであり、サンプル数があまりに少なすぎるのであるが．．それが洋画である場合、いつもいつも、字幕作成（翻訳）者は、「戸田奈津子」なのである。何故？

　年間数万冊は出ないかも知れないが数千冊は確実に出ている「海外文学」の翻訳者が「ひとりしかいない」、という事態が考えられるであろうか？ もちろん、ご存知の通り、膨大な数の翻訳者たちが（多くの場合？）自分の得意分野の書籍の翻訳をしているのである。

　洋画の字幕は、その役割を「ひとりで」こなしているわけだ。全ての（？）ジャンルにわたって．．まともな翻訳を望む方が、どうかしてるわな。

　一体全体、どうして、こんな事態に到ってしまっているのだろう？ 競争原理が働かなければ、質が向上するわけが無いではないか。世界に冠たる「“翻訳王国”日本（但し、洋画の字幕は除く）」、か．．

2002年05月03日：ヴァン・ヴォークト！

　午前中から、亡父の墓参り。帰宅は１５時頃。

　「ウイッチクラフト・リーダー」（アンソロジー、朝日ソノラマ、ソノラマ文庫海外シリーズ）を読了。入手にてこずっていたのだが、一ヶ月ほど前、ヤフー・オークションで落札し、しばし寝かせておいてから [;^J^] 片付けた、というわけ。

　目当ては「最後の魔女」（ヴァン・ヴォークト）である。これで、邦訳されたヴァン・ヴォークトの長・短編は（私の把握している限り）全て読んだことになるはずだ。（同人誌等にひっそりと翻訳掲載されていたとしても、それは私にはわからない。商業誌やアンソロジーに掲載された分は（単行本未収録分も含めて）全て押さえているはずである。１〜２本の見落としはあるかも知れないが。）

　．．やはり、ヴァン・ヴォークトは素晴らしい！ この作品（「最後の魔女」）が、著者の代表的な傑作かというと、そうではない。まぁ水準作（あるいは凡作）だ。にも関わらず．．奇妙に心に残る。老いた人体から若い人体へと「憑依」を繰り返す「魔女」（というか「エイリアン」）と戦って退治する．．という、ただそれだけの話なのであるが．．著者の“エイリアン”描写には、ある種の“潤い”があるのである。それが、独特の（夢のような）ムードを醸し出す．．

　せっかくだから、ここで「ヴァン・ヴォークト・イントロダクション」といこう！ オタクなあなたは別として、多くの読者は（確率的に）ヴァン・ヴォークトを読んだことが無いはずである。では、何から読むべきか。（実は、ヴァン・ヴォークトは、日本では（本邦独自編集の短編集も含めて）単行本は２０冊前後しか出ていない。だから簡単に全貌が把握できるのである。）まぁ、３０年近く読んでいない長編も多くあるので、細部の記憶違いは多々あろうが。

　さて、ベスト３（乃至ベスト５）を発表する前に、１パラグラフほど、呟かせて欲しい．．ヴァン・ヴォークトといえば、いの一番に出てくるのが「スラン」かも知れないが．．やはり“古い”と思う。次に高名なのが「非（ナル）Ａ」シリーズだが．．これは、“ヴァン・ヴォークト・マニア”ならともかく、シロウトにはお薦めできない [;^J^]。「支離滅裂なわけのわからない小説を書くやつー」、と、刷り込まれること必定だからである。

　．．そこで、「初心者にお勧めするヴァン・ヴォークト」ベスト３！

	終点・大宇宙！	創元推理文庫
	宇宙船ビーグル号の冒険	創元推理文庫、等
	地球最後の砦	ハヤカワ文庫ＳＦ

　「終点・大宇宙！」は、短編集である。詳しくは、私自身による「書評」を参照して欲しい。ＳＦ史上、屈指の名短編集だと思う。

　「宇宙船ビーグル号の冒険」は、「“エイリアン”（あるいは“怪物”）テーマ」の（やはりＳＦ史上）最高傑作のひとつ。しかしこの「スタンダードな傑作」には、ヴァン・ヴォークトの（特に）長編を特徴づける、支離滅裂に暴走する夢のような狂気が不足している。そこで．．

　．．「地球最後の砦」なのである。入手困難だとは思うが、なんとかして読んでいただきたい。時空を（そしてロジックをも）ロングレンジで飛び越える、狂熱の世界！ これを読めば、あなたも、倉田わたるのヴァン・ヴォークトへの思い入れが理解できるはずである。

　上記３冊を読んだ上で、さらに読みたい！という人には、

	イシャーの武器店	創元推理文庫
	武器製造業者	創元推理文庫

　．．の、「武器店シリーズ」であろう。

　読む必要が無い凡作（駄作）も当然あるのであって、それは私のようなマニアにとっては必読なのだが、初心者が読むべきでは（もちろん）ない。それは、

	目的地アルファ・ケンタウリ	創元推理文庫
	未来世界の子供たち	創元推理文庫
	月のネアンデルタール人	創元推理文庫
	惑星売ります	創元推理文庫

　．．である。いずれも著者の（比較的）晩年の作品であるが、“幻想”の衰えが無惨である。

2002年05月04日：いつもひとりで歩いているから

　私は歩行速度が速い。街中を歩くときも、絶えず前の人を追い越し続けており、追い越されることは滅多に無い。

　従って、集団で移動するのが何よりも苦手なのである。多くの人に賛同していただけると思うのだが、集団の移動速度は、その集団の人数に反比例する。だから私は、いつも先頭に立ってしまう。（ほとんど鉄砲玉状態である。）多くの場合、道を知らないのに。[;^J^]

　そしてまた、やたらと「迷いのない」歩き方をするものだから、後続の連中は私が目的地への道を知っているものだと思い込んで、安心してついてくるのである。知らんっちゅうに。[;^J^]

　「せかせかした奴だな、もっと余裕をもって“歩き”を楽しまなくっちゃね！」、と、仰るかも知れないが、それが道端の花や動物や人家や廃墟を愛でる散歩であれば、私は誰よりも時間をかけて楽しむであろう。そうではない、単なる“移動”に過ぎない“歩き”に、時間をかける必要があるであろうか？ 例えば宴会会場に行くのであれば、ぐずぐずせずに会場に直行し、さっさと乾杯する方が、よほど有意義な時間の使い方ではないか．．

　．．しかしこれはもしかすると後付けの理屈であって、単に「人とペースを合わせるのが苦手」というだけの話かも知れない。徒歩にせよ車にせよ、常にひとりで移動している私は、移動ペースを私の一存で決められるのだから。

2002年05月05日：ワンポイントかマルチマイクか

　１０年以上前に「レコード芸術」誌で読んだ記事である。（切り抜きが行方不明なので、記憶だけで書く。）

　同一ソース（オーケストラ）で、マルチマイク録音とワンポイント録音を行ない、音楽評論家たちとオーディオ評論家たちで比較試聴をした。結果は、オーディオ評論家たちは例外なくワンポイント録音を、音楽評論家たちはやはり例外なくマルチマイク録音を、良い録音として選んだとのこと。この記事の筆者は、「ワンポイント録音の方が現実の音に近いのだから、これをオーディオ評論家が採るのは当然。一方、マルチモノでは、現実のステージでは聴き取れない微細なフレーズのクローズアップ等、現実の音に忠実な音というよりは“楽譜に忠実な音”が録れるのだから、音楽評論家に取っては、これの方が良い録音であるというのも当然」、と論評していた。

　．．なんとなく出来過ぎの話なので、いささか眉つばではあるし、その場に立ち会った評論家の耳、というバイアスなりオフセットなりがかかっているわけだが、当時は（今でも？）良い録音＝ワンポイント録音、マルチモノは汚らわしい前世紀の遺物、というムードが支配的だったので、この記事は印象的であった。

　私のスタンスとしては、好きな音楽がいい演奏で聴ければ、ワンポイントでもマルチモノでもなんでも良い。演奏の邪魔をしないのが第一。もしもでしゃばって、演奏に介入して（バランスをコントロールして）も、結果が良ければ許す。私が聴きたいのは“音楽”であって、“音”じゃない．．といったところ。あなたはいかが？

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: May 8 2002 

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