2000年10月30日：系図考
2000年10月31日：自我バチ
2000年11月01日：真鍋博、逝去
2000年11月02日：馬鹿と暇人には勝てない。
2000年11月03日：大道芸in静岡 2000 第二日
2000年11月04日：大道芸in静岡 2000 第三日
2000年11月05日：叩いても叩いても

2000年10月30日：系図考

　私が、お世辞にも速読家とは言えない（と言うより、はっきりと遅読家である）ことは、何度か書いていると思う。だから、以下に述べることは、速読のための知恵としては、全く実績が伴っていない（どころか、遅読の原因のひとつであるかも知れない）ので、適当に割り引いて読んでいただければよろしい。

　書籍（特に小説）を“サクサク”読むためのコツは、序盤にある。最初の数ページ乃至数十ページ（あるいは、全分量の５％程度）に、たっぷりと時間をかけるのである。何度か繰り返して読んでも良い。とにかく、この最初の段階で、登場人物と基本設定を頭に叩き込む（憶え切れなければメモを取る）のである。こうして“基礎固め”さえしておけば、あとは（面倒なところは）スイスイ斜めに読み飛ばしても、作品の全体像を読み誤ることは無い。逆に、基礎工事が出来ていないと、あとからスピードアップすることが出来ない。ちょっと端折って斜め読みしただけで、何がなんだか判らなくなってしまう。

　無論、短編ならば、この限りではない。こんな手間をかけずに一気に読み切るのが最上である．．が、それが出来ない事情があるのならば、（例えば、始業前の１５分間、昼食後の１５分間、３時休みの１０分間、と、一日に４０分間しか読書時間を捻出することが出来ず、５０ページ程度の短編といえども切れ切れに読まざるを得ない、とか、）やはり序盤に時間をかけるべきである。

　私の場合、しばしば必要になるのが、「系図」である。私は、小説世界における姻戚関係や親戚の名前を憶えるのが苦手であり、また、この手合いが大勢出てくる小説に限って、彼らの（微妙な）人間関係の綾が“キモ”になっているので、読み進めながら系図を書くのは、必須なのである。（“小説世界”に限らず、リアルワールドにおいても、姻戚関係や親戚の名前を憶えるのが苦手であって、たまに法事などに出ると、知らない顔が大勢いる上に、会社と違って名札をつけているわけでもないので、声をかけるにも難渋してしまう、というのは、ここだけの話だ [;^J^]。今さら（名前を）聞くに聞けないしさ [;^.^]。）

　「系図」と言うわけではないが、文庫によっては、表紙の折り返しなどに「登場人物一覧表」が載っているので、便利である。邪道な気もするが、新たな登場人物が現れるたびに、ここにチェックマークを入れていくと、見通しが良くなる。良くなり過ぎて、「キーパーソンは、あとふたりだけか．．」、などと先が読めてしまうのが欠点だが、この程度は、やむを得ないトレードオフであろう。

　しかしなかには、“見通しが良すぎる”登場人物一覧表もありまして．．確か新潮文庫だったのではないかと思うが、アルセーヌ・ルパン物の最高傑作のひとつと目される、とある名作長編の登場人物一覧表の中で、「＊＊＊（主要登場人物名） ……… 実はルパン」、と、思いっきりネタバラシされていたのには、仰天したものである。幸いにも、その作品は、別の書籍で既読であったのだが．．今の版でも、まだ、この始末なのだろうか？

　「系図」と言えば．．「プログレ（プログレッシブ・ロック）ファンの１０の特徴」だかなんだかの中に、「系図を書くのが得意」、つーのがあった筈である。いや全く、その通り [;^J^]。プログレは、系図を憶えてなんぼなのである [;^.^]。

2000年10月31日：自我バチ

　．．って、ダメかな。[;^J^]（勢い余って、「砂漠の惑星」（スタニスワフ・レム））

2000年11月01日：真鍋博、逝去

　氏のフィールドは、もちろん、ＳＦ界に限定されるものでは無かった。無かったが．．

　氏の、ＳＦ界への貢献は、あまりにも巨大・膨大過ぎた。少なくとも１９７０年代の終わり頃までは、“広義の”初期ＳＦ界を、ビジュアル面から支えたのである。

　ＳＦマガジン。星新一。「２００１年の日本」（出版社失念）をはじめとして１９６０年代にバラ色の未来を歌いあげた数々の書籍。ハヤカワミステリ文庫。比較的新しいところでは、朝日新聞朝刊に連載された「朝のガスパール」（筒井康隆）．．やめよう。ちょっと書棚をスキャンしただけで、氏の仕事が“大量に”現れた。とてもじゃないが、列挙しきれない．．

　．．とはいえ、どうしても外せない（忘れられてはならない）仕事を、ひとつだけ強調しておこう。「レンズマン・シリーズ」（Ｅ．Ｅ．スミス、創元推理文庫）である。断言するが、少なくとも本作に限って言えば、日本のＳＦファンは、世界で一番幸福なＳＦファンなのである。

　“亜流（贋物）”が現れなかったのも、特筆に値しよう。（私が知らないだけかも知れませんが。）まさに、ワンアンドオンリーの世界であった。まだ、６０代の若さで．．「２１世紀」を目前にして．．手塚治虫の時も痛感したが、どうして、是非とも「２１世紀」を視て（目撃して）欲しかった人々が、死んで行くのだろうか．．（どうでもいい奴らが、死なずに生き延びていると言うのに．．）

2000年11月02日：馬鹿と暇人には勝てない。

　．．近頃、ネットニュースの fj.engr.misc を眺めていて、改めて痛感している次第である。

　これはもう、論理的に不可能なのである。なぜなら、馬鹿は、自分が馬鹿であるということを認識できない。論破されていることを理解できない。

　そして馬鹿は、勤勉である。（これだけは感心する。）論敵たちの１０倍書き込む、投稿する。そして“いつまでも投稿し続ける”。馬鹿は疲れを知らないのである。（そもそも、この、「（論破されているにも関わらず）疲れを知らずに投稿し続ける」という特性自体が、馬鹿の証左であると言える。人間並みの思考能力を持っていれば、早めに尻尾を巻いて逃げ出す方が、長い目で見て、自分のためになる（対面すら保てる）、と、判断できるはずだからだ。）

　彼を“論破する”ことは、誰にも出来ない。例え、神でも悪魔でも。（実際問題、神はともかく、悪魔を召喚したくなる状況なんですけどね。誰か他人の魂をエサにして [;^J^]。）

　では、どうすればいいのか。

　勝たせてやればいいのである。

　彼が馬鹿であることを、その場にいる（いわゆるＲＯＭ（発言しないサイレント・マジョリティー）を含めた）全員に周知徹底できれば、彼の“勝利”に実害は無い。

　だから、馬鹿を相手に議論する時は、当の馬鹿に対する発言を装って、実はオーディエンス全員に対して発言するのである。彼が馬鹿であることを、その馬鹿自身に証明させる（そういう発言を引き出す）のである。それが出来れば、あとは、その馬鹿の“勝利宣言”自体が、彼にとどめを刺す。（無論、馬鹿にはそれが理解できない。）こういうテクニックを持ち合わせていない人は、馬鹿を相手にしてはいけない。

2000年11月03日：大道芸in静岡 2000 第二日

　大道芸ワールドカップin静岡。今年は１１月２日から１１月５日まで４日間。この催しについては、４年前の日記 と ３年前の日記 と 一昨年の日記 と 昨年の日記 も参照していただきたい。（こうして毎年順調に、参照先が単調にひとつずつ増えていくのである。[^J^]）

　７：１６のバス。７：４５浜松発。静岡着は９：００少し前。例によって駅構内（といっても、改札の外）の食堂で朝定食。演技開始は１０：３０であって、まだ、駅構内（というか、改札の目の前）では、大道芸のガイドブックやニューズペーパーが売られていない。ワンテンポ早すぎる。次回から、もう少し出発を遅らせよう。

　今年は少々、雨に祟られている。昨日が初日だったのだか、午前中はまぁ晴れていたのだが、午後から大雨になってしまった。まず間違いなく、中断したであろう。今日も、朝からパラついており、時々強めに降って、演技の開始がしばし遅れるなど、続行が危ぶまれたが、なんとか夜まで保ったのであった。

　１０：３０から始まったのは、このトリオのコメディだけだったのだが．．私の感性には合わず、前半で見限った。楽しんでいた人たちもいるようなので、私の評価を鵜呑みにはしないように。コメディというのは、受容側の個人差が大きいのである。

　なんじゃこりゃ [;^J^]。
　男女ペア。男は雄豚人間、女は雌鳥人間のコスプレである。悪魔的な遺伝子組み換え実験の犠牲者、という設定らしい。（ウェルズである。ドクター・モローである。）
　何をするかと言うと．．それぞれ変調した（ヘリウムガスを含んでいるかのごとき）しゃがれた声で、例えばカルメンのハバネラを（ハミングで）歌ったりする。（雄豚人間が、「ボン．．ボ、ボン、ボン、ボン．．ボ、ボン、ボン」、雌鳥人間が、「ガ、ガ、ガガガ、ガ、ガ、ガ〜〜、」。）そして歌の合間に２頭（２人）は喧嘩したり、遺伝子組み換え実験の非道さを告発するビラをばらまいたりして、最後には、オーディエンスの人垣をかき分けて外に出、（また戻ってくるのだろう、という予想を覆して、）２頭（２人）は喧嘩しつつ、どこかに行ってしまった [;^J^]。お〜い、投げ銭はいらんのか〜 [;^.^]。
　（途中、雄豚人間が雌鳥人間の背後から獣姦（つーかなんつーか）している仕草もあったりして、こんなの、子どもに見せていいんかな、とも思ったりしたが．．別に全然、構わないような気もしてきた [;^J^]。）

　男のペア。ひとりがソプラノサックスやアルトサックスを奏している脇で、相棒が茶々入れや邪魔をする。なかなか笑える。いい感じ。

リブラ

　なんのギミックも無い、まことに正統派のアクロバットなのだが．．共々濃いめのメイク入りの、黒人男性と白人男性の（上半身裸の）ペアなので、どうしようもなく、サムソン。技はなかなか。

　見ていて楽しいジャグラーだが、これを書いている、当日夕刻の時点では、早くも印象が薄れかけている。毎年、何人か、こういう（一定水準は確実にクリアしているが、記憶に残らない）パフォーマーが、いるのである．．

　観客（つーか日本人男性）を漁りに来た、という設定のコメディ。（彼女に限らず、何故か今年は、調達したオーディエンスの男性を、上半身裸にする、というパターンが目に付いた [;^J^]。）芸、ストーリーとも、まずまずだが、こういう芸では、言葉の壁が大きく、その分、面白さが相殺されてしまった。（とはいえ、にわか仕込みの日本語を必死に駆使していたのであって、これはまことに好感が持てた。）

　えっと．．[;^J^] インド料理のコックに扮するトリオ。食器を叩いて歌って踊りながら卵料理を作り、それを観客に食わせる、という芸 [;^J^]。なかなか面白かったが、その理由を説明せよと言われても、困る [;^J^]。

　男女ペア．．といっても“絡み”は無い。
　まず男性の芸。半透明の巨大な風船に入って、その中で風船のジャグリングなどをする。（長い風船も浮かんでいるので、何故か“ミトコンドリア”を連想した。）次に女性のベリーダンス（．．だと思う。本場のベリーダンスを見たことが無いので、これがどの位、それに似ているのかは、評価出来ない）。何故かデジカメのシャッターを沢山押す。理由は不明 [;^.^]。最後に、再び男性の、ファイアートーチを“振り回す”芸。（ジャグリングではない。）
　天候不順のため、本来行うはずであったブランコ芸は、中止された。明日、再度観に来ることにするか．．

　．．ここで昼食。屋台で昼飯。ちなみに、駿府城公園内には、屋台ではない（常設の）うどん・そば屋などもある。ここでは、駅の立ち食いうどん程度の味は、保証されている。つまり、大概の屋台よりは、味的に無難なのだが．．屋台は祭の華である。自宅に持ち帰って食べたら、まずくて食べられないような焼きそばやお好み焼きも、ハレの空間の触媒作用で、美味になるのである。常設のうどん屋などに入っている場合では無い．．

　．．ここで教訓。屋台で「牛串焼き」を注文する時は、「レア」と指定してはいけない。最低でも「ウェルダン」にしたまへ。さすれば、中心が冷たい（というより、表面しか火が通っていない）「かつお牛の土佐づくり」を食わされる可能性は、低くなるであろう。何事にも限度はある。これはハレの空間がどうのこうのという次元の問題ではないっ [;^.^]

　まずまず．．かな。彼もまた、（その、好感を呼ぶ、すっとぼけた容貌以外は）記憶に残りにくいタイプか．．
　いや、そのパフォーマンスを、路上で単独で（あるいは、もっと小規模なイベントで）観れば、絶対、印象は異なると思うのだが．．この祭典には、アクの強い、個性的なパフォーマーが（ある意味では）集まりすぎている。そうなると、彼のような（語弊を恐れずに言えば）“中庸”のタイプが、どうしても割を食う。

　女性のジャグラーは珍しい。若くて元気で、華がある。技術もなかなかしっかりしている。とにかく、観ていて、楽しめる。
　ただ、この“可愛さ”が問題。これ以上の技術の上達を妨げる可能性があるので、要注意である。つまり、この水準でとどまってしまっても、客は呼べるであろう．．

　全身、まっかっ赤。鶏の扮装から「さかだちくん」（足に手袋、手に靴を履いて“倒立芸”をする。何故か今年、複数のパフォーマーが取り入れていた）まで。取り留めが無いような気もしたが、それぞれの芸は、意外にしっかりしているかも知れない。鶏のコスプレでは、「１４歳」（楳図かずお）を想起。

　“機械仕掛けの人形”を操るアコーディオン弾きの芸。中途から観たので全貌が判らないが、非常に良い印象を受けた。これも明日、再度観なくては。

　黒スクリーンを背景にして、見え見えのトリック（主として二人一役）を駆使するコンビ。ノリはドリフ系である。これも最初の部分を、少し見落としたらしいので、明日、リトライしよう。なかなか面白い。

　昼の部はここまで。酒と食事を補給するために、例年通り、ひょうたん屋へ向かう。（ここは静岡市役所の直近で、ナイトパフォーマンスの拠点群に近く、便利なのである。料理も結構美味く、コストパフォーマンスが良い。）それはいいのだが．．

　．．仰天した。

　レジのお兄さんが、いきなり、「お客さん、去年も来てくれましたよね？」

　席についたら、客席係のお兄さんが、「１年ぶりですね」

　な、なぜ憶えている！？ １年に一度しか来ない客の顔を！（ぼくは君らの顔を、全く覚えていないというのに [;^.^]。）さすがに接客業のプロは違うわ。感心した。（あるいは私が、よほど記憶に残りやすいキャラだ、というオチかい？ [;^J^]）

　生ビールをングングやってから、ナイトパフォーマンスへ。

　男女ペアのアクロバット。技は（たまたま？ミスは多かったが）しっかりしていると思ったし、なんというか“もてなし”が良い。大道芸の王道であろう。

　去年、ワールドカップのチャンピオンだったので、今年はゲスト参加である。（となると、来年は、もう来ないのかな？ 静岡では、今年で見納めか？）
　やはり面白い。基本的にはくだらない（← 貶し言葉ではない）宴会芸なのだが、ワールドカップ・チャンピオンを取っただけのことは、ある。
　特に、「ソフトクリーム」「ウェットティシュー」「コンタクトレンズ」の、形態模写三連作が、絶品。同じく形態模写の「恐怖シリーズ」の、「恐怖のウォシュレット」「恐怖のルーズソックス」「恐怖の自動改札」「恐怖のゆで卵」「恐怖のプチプリン」「恐怖の回転寿司」「恐怖の回転ドア」「恐怖の回転木馬」なども、爆笑ものである。（言葉で説明してもどうにもならんので [;^J^]、それぞれの芸の説明は略す。）

　２０：５２の東海道線で浜松へ。（島田で乗り継ぎ。浜松着は、かなり遅くなってしまった。）

2000年11月04日：大道芸in静岡 2000 第三日

　今日は、素晴らしい好天である。初日の大雨と二日目の雨もよいに我慢していた人々が、今日こそ出動するであろう．．という予感が、ど的中 [;^J^]。話にならん人混みである。一体、何十万人が歩き回っているんだ！？

　昨日の教訓を生かして静岡到着を遅らせ、朝食抜きの１０時着。会場では後述する蚤のサーカスの整理券をもらう行列に並んだりしたので、体があいたのが、１０時４０分頃。演技開始は１１時なのでここでブランチタイムなのだが．．昨日の教訓を生かして、屋台ではなくうどん屋に。（安全策を取った。[;^J^]）

　男女ペアのマジック。
　イリュージョン（幕や筒に包まれての、素速い着替え）の速度には、改善の余地がある。（３年前の「パウロ＆ダニエラ」の速度は、凄かった。）しかし、箱に入って、幅の広い鉄板を挿し込まれて箱の容積を（上下に）二分され、さらにその箱の上半分と下半分に（向こう側が見える）大きな円筒を通され、つまるところ、人間の入っている余地など全くない状態にされながらも、それらの板や円筒を抜くと人体が復元している、という芸は、圧巻であった。（どこに体を貼り付けていたんかなぁ〜？）

　中国雑伎団である。家班とは、ファミリーの意。去年まで、チャイナ・ニエの名前で参加していた彼だが、今年は家族を引き連れて参加してきたのである。最年少の息子は、１０歳未満か？ まだいくらか拙いが、基本的には見事な雑伎団の技である。

Ｄａｎｄｙ ＧＯ！

　キャラクター性に頼って踊っているだけだ、という印象が、去年まではあったのだが、今年はそうは思わなかった。
　見事だったのはフィニッシュで、「威風堂々 第１番」（エルガー）のエンディングを鳴り響かせながら、玉乗りをしつつファイアートーチ・ジャグリングをしつつ、頭上から富士山の噴火、背中のバッグからは風船の噴出、という大騒ぎの芸を（観客から助手をピックアップして）こなしたあと、その助手共々、観客席に向かってお辞儀をして締めたのだが．．それが、威風堂々の最終和音と、完璧にタイミングが一致したのである。
　無論、途中で時間調整をしたのであろうが、こうまで見事にはまると、何も言うことは無い。

蚤のサーカス

　本物の蚤では無い。贋物ですらない。完全な虚構なのである。
　「静岡には初登場」「（会場がテントの中なので）人数制限 → 整理券配布」「投げ銭は、最低２００円から」、と、珍しい様相を呈していたので、これは当然、名のみ聞いていた「（本物の）蚤のサーカス」なのであろう．．と、期待した私を非難できる人間は、いないはずである [;^J^]。他の観衆も、その（開演前の）目の光を視るに、同じ期待を抱いていたようである。が．．
　蚤が歩くに連れて、“蚤に押されて”伸びる絨毯は、自動装置。（磁石でも使っているのだろうか？）蚤が“ハイジャンプ＆３回転！”して飛び込むプールの波紋も、マットレスの反発も、機械仕掛け。“小さすぎて見えない”[;^.^] 蚤の、大活躍である。
　しかし、開演早々実態が判っても、誰も怒ったりはせずに、その見事な“トリック”群に、拍手と歓声で応えるのであった。

ソーシャ＆フォーカ・メイヤー

　昨日に続いて、再鑑賞。「風船内での芸」「ベリーダンス」「ファイアートーチ振り回し」は、昨日と同じ。差分は、最後の、女性による空中ブランコの芸。（向かい合って飛び移ったりするのではなく、ひとりで、空中からぶら下がっているブランコに、からみついたりする芸である。）技術的には、さしたる感銘も受けなかったが、それなりにエロティックではあった。

グレゴの音楽一座

　アメリカから来た、ヒゲもじゃの老人。横浜の野毛大道芸に、毎年出ているらしい。どうりで、日本語が達者である。
　ワンマンバンドというか、撥弦楽器、擦弦楽器、打楽器、笛（リコーダー）、ハーモニカ等を兼ねた楽器を、ひとりで演奏する。それだけではなく、中世から解き起こして、大道芸の歴史の解説もするのだが、この“語り”が面白かった。
　中世、ペストの恐怖を忘れるために、ひとびとが踊り狂い、それがタランテラというダンスの起源になったと同時に、音楽堂も無かった時代故、屋外での演奏が必然であって、そのミュージシャンたちが、大道芸の起源のひとつにもなったのだ、というくだりで、（これが、大道芸の起源についての正確な解説なのかどうかは、私は知らないが、）当時のペストの象徴であった「蜘蛛」の作り物を取りだして、地面の上を這わせると、最前列に座っていた幼女が恐がって泣き出してしまい、パフォーマーも親も他の観客一同も、笑うやら困るやら．．[;^J^]

カナール・ペキノワ

　初参加のコンビ。これが当たりであった。ジョーズに扮する、イントロの掴みからして、ただ者ではなく、メインは野球。説明が難しいのだが、繰り返しのギャグのテンポが良い。

Ｗテイク

　ガイドブックによると男女ペアなのだが、どういう事情か、今日はソロであった。クラウンの芸で、タップダンスをしながらのジャグリングがメイン。これは案外珍しい。

ドゥ＆ピアソン

　昨日に続いて、再鑑賞。昨日見逃していたのは、イントロのほんの１〜２分だけだったようである。極端に面白いわけでも無い、なんというか予定調和の芸なのだが、こういうのが、案外、再度三度の鑑賞に耐えたりする。その意味でも、ドリフ的と言えるかも知れない。

ピエール＆ペレ

　昨日に続いて、再鑑賞。非常に感心した。
　男が人形使い、女が人形（マネキン）に扮するのだが、そのマネキンが、いつしか、自分から動き出す、というストーリー。マネキンに扮する芸（硬化したまま、斜めに抱え上げられて運ばれるなど）も達者なものだが、この状況設定が素晴らしいのだ。最初のうち、そのこと（人形に魂が宿ったこと）に気が付かない人形使いの背後で、マネキンが、彼の方に首を向けるところなど、ちょっとしたホラー風味で、スリルもサスペンスも、そして哀感もある。

シリウス

　この大会の常連で、昨年度ジャパンカップチャンピオンのペア。悪くは無いが、いまひとつ感銘が薄いというか、決め手に欠ける。それと、美形過ぎる [;^J^]。それも、無個性系の（美容院で働いていそうな、いわゆるカリスマ店員タイプの）美形である。これがプラスに働くとは思えないし、逆手に取って武器にしているようにも見えない。

　昼の部はここまで。昨日に続いてひょうたん屋。魚とニンニクをビールで流し込んで、ナイト・パフォーマンスへ。３組ばかし梯子しようかと思っていたのだが、

サンキュー手塚

　店を出た目の前のポイントで始まっていたので、昨日に続いて鑑賞。もはや（私にとって）別に新味は無いのだが、しかしやはり面白い。

　十重二十重の人混みをかき分けて投げ銭するのも容易ではなく、せっかく補給したエネルギーも、ここで切れてしまった。大人しく浜松に帰還。

2000年11月05日：叩いても叩いても

　今日が大道芸の最終日だし、予報に反して好天になったのだが、パス。もちろん、２日間で見尽くしたわけでは無いし、行けばまだまだ新発見があることは判っているのだが．．他にもやりたいことがあるのだ。（例年、２日間“だけ”、観ることにしているのだった。）

　「他にもやりたいこと」というのは．．もちろん図書館がよい。手塚リストのメンテである [;^J^]。

　実はこの１〜２週間、（手書きの）調査ファイル原簿を、洗い直していたのであった。ある程度先が見えてきたので、（．．と、数年前から書いているような気がするが、そんなことはおいといて [;^J^]）“調査の洩れ”が無いかどうか、総チェックをかけていたのである。

　その初出誌（一次資料）が、「国会図書館にも現代マンガ図書館にも大宅壮一文庫にも無い」、ということが確定していれば、それはそれで「調査完」なのである。古書市場で捜索する（買い求める）フェーズに移るかどうかは、それこそ、費用対効果を勘案してからである。「信頼性が極めて高い二次資料」を押さえておけば良し、という判断も、ありうるからだ。

　恐れているのは、「調査したつもりで調査していなかった」「調査の網の目から抜け落ちていた」、というケースである。これは、少なくないはずなのだ。子細は省くが、４年以上にわたる調査の過程で、さまざまなチャンネルを経由して、どんどん「作品数が膨れ上がった」、という事情。また、「調査ファイル」を（主としてバックアップの見地から）一本化せずに細分化して管理していた、という事情。特に後者に起因して、調査の「ダブリ」と「欠落」が発生していたのである。

　これは、総作品数がダイナミックに変動している局面では、避けられないことであった。それは承知（覚悟）の上で、調査を進めていた。しかしどうやら、最終局面になってきたのである。これまで８本に分かれていた調査ファイルを、１本に統合化し、合計４０００本以上にのぼるエントリ（長編連載作品などは、「章」ごとにエントリを立てる）のうち、具体的に初出誌（あるいは、初出誌に準ずる「信頼性が極めて高い二次資料」）を閲覧していないのはどれか．．要するに、「調査記録の棚卸し」をしたのであった。

　その結果、「確かに初出誌に当たった記憶があるのに、その記録が残っていない」作品（エントリ）が、１００本近く、わいて出た。参ったまいった。

　例えば、全集（等）の初出データに「55/09 - 56/01」とある場合、これでは話にならんので、図書館（等）で各号に当たって、「55/09,55/10,55/11,55/12,56/01」、と、中割りをする。この時、紙物の調査記録に、「55/09(**p),55/10(**p),55/11(**p),55/12(**p),56/01(**p)」、と、閲覧した号と、それぞれのページ数を書き記す（ページ数は省略することもある）のが、私のメソッドなのであるが．．この「手書きの中割り記録」が見当たらないのに、電子データ上では、（「55/09 - 56/01」から）「55/09,55/10,55/11,55/12,56/01」に書き改められている、という例が、数件、あった。

　まず９９％確実に、閲覧している。しかしその証拠が無い．．再閲覧である。

　我ながら、潔癖過ぎるが．．そういう前提（というか方針というか体質）でスタートした調査なのだから、いまさら、変更できないのである。

　その他、説明は省くが、新聞などの単発記事で、閲覧証拠がいまいち曖昧なものも、いくつもあったのである。それやこれやで、いまいち自信を持てない案件が、計１００本弱。

　状況説明が長くなったが、上記の再調査案件群のうち、朝日新聞、読売新聞、毎日新聞、日経新聞など、浜松中央図書館で縮刷版を読めるものについて、再調査を行った、というわけなのである。

　結果的に、確かに全て、（単行本ではなく初出紙で）目にした記憶はあった。その意味では、二重調査になってしまったのだが．．しかし、今回こそは、確かに紙物に記録したし、この紙物の調査ファイルは、速やかにバックアップコピーが取られるのである。無駄な作業ではない。それに．．

　．．それに．．

　．．これらを「縮刷版」のページを繰りながら探している間に、全くの新発見に、３件もぶち当たってしまったのである。（広告２件、座談会１件。）

　お．．お．．お．．終わらんっ！ 仕事しすぎなんだよ、手塚治虫！（← いまさら遅いっ！！ [;^O^]）

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Nov 9 2000 

Copyright (C) 2000 倉田わたる
Mail [KurataWataru@gmail.com]  Home [http://www.kurata-wataru.com/]