1997年10月27日：「マグマ大使」のＬＤを発見する
1997年10月28日：「鉄人２８号」文庫版
1997年10月29日：「鉄人２８号」の「贋物事件」
1997年10月30日：リブ７０に失望する
1997年10月31日：ある名言
1997年11月01日：大道芸in静岡 1997
1997年11月02日：「蝶々夫人」

1997年10月27日：「マグマ大使」のＬＤを発見する

　先日の上京時に捕獲しそこなった、唐沢なをきの単行本を、紀伊國屋のＢＯＯＫＷＥＢに登録されているありったけの１０冊、発注する。これは本店に在庫がなければ、リジェクトされるシステムである。さて、何冊入ってくるか。

　「マグマ大使」のＬＤを、会社近くの新規開店の古本屋にて、計１０万円で発見した。（上下各巻（共に７枚組）定価３９８００円のところを、４９８００円。）う〜ん。[;^J^]　実は、「マグマ大使」のＬＤは存在しない（というより、フィルムが残っていない）と思い込んでいたのであった。理由はシンプル。手塚治虫が（全集の後書きで）そう書いているからである。だからこそ「幻のフィルム」に見え、ならば１０万で捕獲（保護）するのは当然、という感覚にもなったが、実のところ、たいして珍しくもないソフトなのであれば、例え今は絶版であるとしても、無理に買う必要があるだろうか？　しばし保留とする。

　久々に、イタリア料理＆パブのＣへ。店員が全員入れ替わっていた。そこそこ美味いのだが、どうしても５０００円越えてしまうのが、つらいところ。

　帰宅したら、定期購読している「日経サイエンス」の１２月号が届いていた。前回届いたのは、（夏休み前の）７月号である。４ヶ月分、飛ばされた。どういうことだ。明日、電話しなくては。

1997年10月28日：「鉄人２８号」文庫版

　「日経サイエンス」の、８〜１１月号が飛ばされた件、出版社に電話したら、「この時期、色々ありましたので、そういうこともあるかも知れません」。あのな。

　確認を求めたところ、ほどなく折り返し電話で、すぐに宅配便で送るとのこと。対応が速いのは、よろしい。

　ふと思い立って「鉄人２８号」の文庫版をドカ買いする。これはいったん、全１２巻で完結したあと、「続・鉄人２８号」１３巻が企画され、これが現在、第１０巻まで出ている。来月、最後の３巻が出て完結するのかな？　この、正・続、合わせて２５巻に、全エピソードが収録されることになるらしい。（それを知ったから、買い揃える気になったのである。）

　とはいえ、正編は昨年出版されたのであるから、揃えている書店は多くはない。あちこち車で走り回って、とにかく、正編の最初の３巻を除く全巻を、買い揃えた。

　で、いそいそと読み始めたのだが．．

　．．実に印刷画質が悪い。また、編集が最悪。[;-_-]

　まず、画質について。

　原稿が残っていないので、雑誌から復刻した由。だから、ある程度読みづらいのは、仕方がない。しかし、どうも納得がいかないのは．．

　まず、もう少しまともなソースは残っていなかったのか？という点。この文庫版では、４段組のページと３段組のページがあり、恐らく、前者が「少年」本誌に掲載された分、後者がその付録に掲載された分である。特に読みづらいのは、後者である。現存する「付録」の品質が、非常に悪いということなのだろうが、私は、「少年」の付録については、記憶が曖昧なのだが、少なくともこれらのページが収録（再録）されている「カッパコミクス」は読んでいる。カッパコミクスから復刻すれば、これほど読みにくいはずは無い。カッパコミクス自体、まともな品質のものが、光文社に残っていないのかも知れないし、あるいは、原典からの復刻にこだわり、敢えてオリジナルバージョンから起こした、ということなのかも知れない。後者の理由であれば、これを非難したくは無いのだが．．

　もうひとつ、これは言っても仕方が無いことなのだが、４段組のページの多くは、オリジナルがカラー印刷であり、それをモノクロ復刻しているものだから、やはり非常に見苦しい。手塚治虫の作品では、こういうケースは少ない。なぜなら、手塚治虫は、カラーページを単色印刷する場合は、単色で“描きなおしてしまう”からである。オリジナルの再現性という意味では、非常に問題のある方法であるが、“読むためには”圧倒的に優れている方法論なのである．．

　以上のように、絵の見づらさについては、それなりに正当な理由があるのだが．．

　．．弁護のしようがないのが、この目茶苦茶な編集である。私は、これほど酷い例を見た記憶が、ほとんどない。

　正編の、第７巻と第８巻、及び、第９巻と第１０巻のあいだで、大きな欠落がある。そしてこのことは、該当する各巻には、ひとことも説明されていない。結論から言えば、（続編が企画されていない段階で）全１２巻に収めるためのスキップだったようだが、それでは、第１２巻が、きりのいい所で終わっているかと言えば、全然違う。もろに、とあるエピソードの途中で、ぶち切れているのである。そして、そこで全１２巻が終わっている理由として、「これ以降は、現行のコミックスに収録されているから」とされている。なんとも中途半端な仕事を、したものだ。

　そして、続編がまた、酷い。続編の第１巻が、正編の第７巻と第８巻の間、続編の第２巻が、正編の第９巻と第１０巻の間に入るのだが、その説明が、これらの巻には、全く無い。しかも、続篇の第２巻の巻頭には欠落頁すらあるので、読者は、どの順番で読めばいいのか、非常に迷う。正編と続編で数十頁にわたって、重複して収録されている頁すら、ある。

　さらに、続編の各巻には、初出年月号が記載されているが、正編には、このデータが無い。全く、なんなんだか。

1997年10月29日：「鉄人２８号」の「贋物事件」

　「鉄人２８号」文庫版の、正編１巻〜３巻を、購入。かなりあちこちの書店を、探し回る必要があった。

　「鉄人２８号」は、少年時代に、初出誌「少年」と「カッパコミクス」で、大体全エピソードの半分以上は読んでいたことになるが、今回の文庫版の再読に臨んで、結末までストーリーを憶えていたのは、「アリ事件」「超人間ケリー」「ブラック博士」など、わりと地味めの作品群で、その他のエピソードは、断片的にしか憶えていなかった。

　そのため、ほとんどのエピソードを、新鮮な気持ちで再読（というか、気分的には、ほとんど初読）できたのだが、面白かったのは、「にせ鉄人２８号事件」である。

　ありとあらゆるヒーロー物で、この「贋物」ネタが使われていると思うが、その基本パターンは、ヒーローの贋物が、街を無茶苦茶に破壊するなどの悪事の限りをつくすことによって、本物のヒーローの信用を失墜せしむる、というものである。

　ところが、この「にせ鉄人２８号事件」においては、そういうシーンがほとんどない。贋物は、しばし正太郎少年たちを惑わせたのち、あっけなく、本物に破壊される。ちっとも活躍しないのだ。

　考えてみれば、無理も無いことではあった。鉄人２８号の場合、贋物が暴れるまでもなく、本物の鉄人が、しょっちゅう、操縦機を盗まれては、街中で暴れまくって、無辜の民衆に多大な被害を与えているのであって、いまさら贋物が暴れる幕ではないのであった。[;^J^]

　日経サイエンスの、配達欠落分が、無事到着する。

1997年10月30日：リブ７０に失望する

　リブ７０のニュースが入ってきたが．．大失望。

　要するに、ＣＰＵがＭＭＸ１２０になり、ＨＤＤが１．６Ｇになり、キーピッチが広がっただけ。ＲＡＭはＭＡＸ３２Ｍのまま。相変わらずレジュームは無し。

　ＨＤＤは換装出来るので、全く本質的でない。ＭＭＸは、ペンチアムの２倍速い訳でもない。つまりこれらは、たいした改善ポイントではない。

　逆に、スペックダウンしてしまったのが、キーボードである。多少とも打ちやすくなったのかも知れないが、Home / End / PgUp / PgDn が無くなった。これらは FN + Cursor で代用するのである。悪夢である。

　これらの key が、右端に縦に並んでいることが、東芝のノートの大きな魅力だったのである。

　特にリブレットにおいては、液晶右側を“つまんで”リブポイントを操作するが、そのフォームのまま親指を下ろすだけで、PgUp / PgDn / Enter に届く。（もう少し伸ばすと、カーソルにも届く。）つまり、左手で別のことをしながら、ウェブをブラウジングできていたのである。

　そうでなくとも、CTRL + Home / CTRL + End 等は、Windows の基本操作ではないか。

　リブ８０だか９０だかで、元に戻すか、少なくともキーボードの選択の余地が与えられない限り、東芝ノートとの付き合いは終わりだ。

　先日、紀伊國屋のＢＯＯＫＷＥＢで注文した１０冊中、「電脳なをさん」と「鉄鋼無敵科学大魔號（徳間書店）」と「百億万円」と「ぞろぞろ」と「近未来馬鹿」と「八戒の大冒険（白夜書房）」と「カスミ伝（徳間書店）」が、品切れで入荷せず、との連絡が入る。

　コミックスの“品切れ”は、出版社に発注した結果ではなく、紀伊國屋本店に在庫が無かった、ということである。やはりＢＯＯＫＷＥＢは、コミックスの発注には、使えないなぁ。

　それを承知で（覚悟の上で）ＢＯＯＫＷＥＢを使ったのは、「マンガの注文を、出版社まで届けてくれる」業者（書店）は、ネット上に無い、と、考えていたからであるが．．（ネットで無くても、マンガの発注を取り扱っていない書店、というのは、珍しくないはずだ）確かニフティサーブに、そういう業者が店を開いている、という話を聞いたような気がしてきた。ちょっと調べてみよう。

1997年10月31日：ある名言

「ふり逃げ打点一。しかも決勝点。そのうえ新人王…ってかんじ。ズルいよカヲルくん。」

ＳＦマガジン連載中の水玉蛍之丞のイラストエッセイ「ＳＦまで１００００光年」より

　無論、渚カオルのことである。

1997年11月01日：大道芸in静岡 1997

　大道芸ワールドカップin静岡。今年は10月31日から11月3日まで。この催しについては、去年の日記を参照していただきたい。

　昨年同様、９時過ぎの電車で、１０時過ぎに静岡着。演技開始は１１時。今年はちょっと作戦を変えて、無闇に歩き回らずに、駿府公園内のメインステージで定点観測を試みる。（昨年はひたすら歩き回り、へとへとになってしまったから。）

　ドーナツ状の（孔の開いた）布を使って、尼僧、ナポレオン、等、様々な物真似をしてみせるが、これは外れ。欧州と文化が違いすぎて、何に化けているのか、半分以上わからないのである。
　メインは人形劇であり、左手に男のマスクを装着、右手はその男の右手、という趣向で、恋人に振られた男の悲嘆を演ずる。仮面自体の表情は変わらないことを逆手に取って、フリで見せる。これはまずまずのもの。

　炎の芸である。最初から最後まで、何かしら燃えている。いやはや、これは見事なものだ。
　例えば、ファイアー・トーチのジャグリング等は、全く珍しくない。ほとんど誰もがやっている。彼もこれをやるが、その間、服が燃えている点が違う。椅子に座れば椅子が燃える。その椅子の上で（顔を炙られながら）倒立する。燃える棺桶からの脱出芸。油が燃え上がる水槽からの脱出芸、等など。
　恐らく、技術的には、それほど難しくない（と、私は見た）。しかし、とにかく見た目が派手であることと、ひたすら炎に追いまくられている、というテンポの良さとテーマの統一で、強烈な印象を残した。

　３つ乃至６つのボールのジャグリングをはじめとして、色々な芸を見せてくれる。彼のような、言わば「小技」の組み合わせ、というタイプは、非常に大勢いるのだが、印象が散漫になることが珍しくない。上記レイ・ワールドのような、統一テーマが無く、個々の技については、それこそ、「別にあんたでなくても見られるじゃん」という気にさせられるからだ。
　そこが芸人の難しいところだと思うが、彼は、日本語が達者であり、いわば話芸で巧妙に場をつないでいた。

　つまらん。
　これは私の嗜好の問題なのだが、こういう観客参加型のコメディに対しては、（非常に）点がからくなる。たいした芸をしていないように見えるからだ。無論、ステージに引っ張り出した客を“乗せる”のには、それなりのテクニックがいるのだろうが．．
　何らかの形で客を巻き込むことは、多くの演技者が行っている。本来？の、アクロバットなりマジックなりがしっかりしている場合には、この種の“素人の参加”は、むしろ映えるのだが．．

　というわけで、ここでメインステージから離れて、口直しに、このシンプルなアクロバットを見た。
　感動的である。
　ローラーボールというのだろうか。（横倒しの）円筒の上でバランスを取って、倒立したりするのだが、その円筒が、縦横交互に５つも積まれるのである！

　日本の若手コンビである。これも中々のもの。
　主たる素材は、箱のジャグリングと、ファイアー・トーチのジャグリング。全く珍しくもないものだが、これを話術のうまさと、若さの勢いと、テンポの良さで見せてしまう。ウィリアム・テル序曲のマーチに乗って、掛け声をかけながらの箱のジャグリングは、見ごたえがあった。

　これは、昨年も観たものであり、楽しみにしていたのだ。
　やっていることは、小手調べの前座芸も含めて、昨年と全く同じである。だから、次に何をやるのか、完全に読めている。しかし飽きない。芸がしっかりしているからである。
　逆に言えば、年に一度だから見られる芸、でもある。ちょっと知りたいのは．．彼（に限らず、去年と全く同じネタを披露している芸人たち）は、この芸だけで生活しているのだろうか？　あるいは、「静岡では“定番の”これ」、と決めているのだろうか？（確かに、一年かけて世界を一周すれば、世界中のどこででも、年に一度しか見られない芸として、通用するのだが。）

　男女のペアのアクロバットで、サーカス出身らしい。ゴロンゴロン転がる、大きな足場？の、組み立て＆分解をしながらの芸、というのが、変わっている。

　ここで、自宅の鍵を紛失しているに気が付く。一応、本部に詰めている警官に届け出るが、拾得されることは、ハナから諦めている。なにしろ、会場が広すぎる。アパートから徒歩５０メートルの大家さんに、合鍵を借りることにしよう．．

　駿府公園を出て、街中の演技スポットへ。

　口で、３つ玉のピンポンのジャグリング。その他、色々と小技を見せてくれたが、今ひとつ印象に残らない。

　去年のチャンピオン。男女ペア（男：２７歳、女：２０歳）による、脱出芸の数々。両手の親指同士を固く縛っておきながら、右腕に輪をかける。女性をきちきちに縛っておきながら、ちょっと幕で隠しただけで、たちまち着替えてみせる。あるいは、客と一緒に幕に入り（客は顔だけ幕から出す−従って、何をされているか判らない）縛られたまま、客の上着を来てしまう。さらには、縛られたまま箱に入って鍵をかけられ、その上に乗った男性ごと幕に隠れて、男性と入れ替わってしまう。等など。
　鮮やかなものである。感服した。しかも、美女の緊縛芸である。堪能した。[^J^]

　昼の部はここまで。近所の炉端焼きで腹ごしらえをしてから、夜の部へ。

　去年も観た、指揮者の物真似である。ネタは、

朝比奈隆	交響曲第５番（ベートーヴェン）
カラヤン	交響曲第１番（ブラームス）
レヴァイン	ウィリアム・テル序曲（ロッシーニ）
ストコフスキー	カノン（パッヘルベル）
小澤征爾	交響曲第２番（マーラー）

であり、去年の日記を参照していただくと分かるが、朝比奈とカラヤンの曲を入れ替えて、クライバーを省略しただけ。
　これは、前記のマイケル・コーエンとは異なり、毎年見られる芸では無い、と思った。少なくとも、新ネタを仕込まないと。また、ちょっと気になったのは、彼は芸人にしては、声が小さいというか、通らないのである。修行が足りんぞ。

　このあと、パウロ＆ダニエラを、もう一度観る。今度は背後から。

　同じ出し物を、角度を変えて２回観たためか、箱抜けのトリックは、なんとなく見当がついたが、だからといって、感銘が削がれるようなものでもない。

　大家さんから鍵を借りなくてはならないので、深夜に帰るわけにもいかない。あと３０分以上夜の部が残っている時点で切り上げて、こだまで帰宅。

1997年11月02日：「蝶々夫人」

　まず、合鍵を作りに行く。[;^J^]　そしてついでに、ズボンに取り付けるためのキーホルダーと紐を買う。やれやれ、これでもう落とさないぞ。私は、右の尻ポケットに鍵とハンカチを入れる癖があるのだが、ハンカチを何度も出し入れしている間に鍵を落としたりしないか、ずーっと昔から（２０年位昔から）くよくよと気にしていたのだ。これで（ほとんど半生悩み続けた問題が）解決した。[;^J^]

　今日は、アクトシティの中ホールで「蝶々夫人」。私のボイトレの先生が、節目の年齢の記念として（蝶々さん役で）上演するものである。

　大ホールと異なり、中ホールには、オーケストラピットの設備が無い。それどころか、幕も無い。そこで、演出にはひと工夫されていた。

　すなわち、舞台の右半分に、３０人ほどの（やや、縮小された）編成のオーケストラが陣取り、左半分に、演技のスペースを設ける。それも、極端に節約された装置を効果的に用いたもので、一種箱庭的印象を与えるものである。

　特に第一幕、前面で蝶々さんとピンカートンが語り合っている背後で、蝶々さんの親戚たちが“音も無く”酒宴に興じているシーンには、ひそやかな悪夢的な趣があった。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Nov 6 1997 

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