2016年12月19日：幻想美術選「蒼い馬に乗った死神」Ｊ・Ｍ・Ｗ・ターナー
2016年12月20日：「異次元の彼方から」
2016年12月21日：「偉大なる幻影」
2016年12月22日：見果てぬ夢か．．
2016年12月23日：糸魚川大火
2016年12月24日：１月の展覧会観覧予定
2016年12月25日：コタツが壊れた [/_;]

2016年12月19日：幻想美術選「蒼い馬に乗った死神」Ｊ・Ｍ・Ｗ・ターナー

　画家を（まだ）ひとりもだぶらせていないのに、第４３回にして（つまり４３人目にして）、ようやく、この大家の順番が回ってきた．．（これでもまだ恐ろしいことに、ゴヤもデューラーもブレイクもエル・グレコも取りあげていないのだが．．）「幻想美術選」があとどれだけ続くかはわからないが、とにかく当初の予定どおり、５０回を越えたら、「１人１作」という縛りは、外す。当然、この画家の「幻想的風景画」は、少なくとも３〜４点は、ご紹介したいところだが．．今回お見せするのは、風景画ではない [;^J^]。その筋の者なら（← どの筋だよ [;^.^]）知らぬ者とてない、名作中の名作であるが．．

「蒼い馬に乗った死神」（Ｊ・Ｍ・Ｗ・ターナー、1830年頃）

　いうまでもなく、「黙示録の四騎士」（Wikipedia）（画像検索結果）の「第四の騎士」、「蒼ざめた馬に乗った「死」」なのであるが、図像的には、私の知る限り、およそ類例が無い。

　前記の「画像検索結果」を見ていただいてもおわかりのとおり、普通は、４人（？）セットで描かれるのだが、本作品では、「第四の騎士」のみが描かれている。これだけならばそれほど珍しくはないのだが、（ルドンやドレに素晴らしい類例がある、）もうひとつの風変りな点は、「ちゃんと騎乗していない」ことである。原義は「騎士」ではなく「馬に乗る者」らしいのだが、それにしても「乗ってすらいない」だろ、これ。「乗せられている」だろ、「死体」が．．これが、他の画家たちの手になる、「勇壮」で「英雄的」ですらある「黙示録の死神」（「大鎌」を振りかざしていることも珍しくない）と、まったく異なる点である。

　ここではむしろ、「馬」が主役のようだ。病魔に斃（たお）れた死骸を乗せて走り回り、恐るべき疫病を撒き散らしている馬が．．その（「黙示録」という「物語」を必要としない）恐怖のリアリティが、まさにターナーにしか実現できないような、幻想的・幻覚的・蠱惑的な筆致で描き出される．．

　．．幻想絵画の頂点を極めた傑作のひとつたる所以である。

2016年12月20日：「異次元の彼方から」

　わが廃墟城には、「銀背」の積読も、相当量、ある。（多くは、古書店で入手したものであるが。）たまには古典ＳＦも読まなくっちゃね、ということで、マレイ・ラインスターをチョイス。「異次元の彼方から」（Murray Leinster、佐藤高子訳）、読了。日本での出版は１９６９年。本国（アメリカ）で出版されたのは１９５５年だが、母体となった雑誌連載は１９３６年であるから、堂々たるクラシックと考えてよい。

　ニューアークが突如霧に包まれ、人々は生きたまま「凍結」する。外側からは伺い知れぬ霧の中では、異次元人の侵攻と略奪が．．その災厄は、ニューヨーク、ワシントン、シカゴ、と、拡がり行き、（凍結を免れ）真相を掴んだ主人公は、しかし人々から誤解され言葉を聞いてもらえず、（この災厄（実は異次元人による「攻撃」）が「疫病」だと信じている世界中の人間に）「保菌者」として命を狙われる．．

　いろいろ古いのは、やむを得ないが、（ここでは詳述しないが）「異次元」の存在理由というか根拠（複数の世界を重ねうるというアイデア）は、今でも読める。異次元人同士の「階級対立」が、あまりにもステロタイプではあるが、そこには案外、主眼はおかれていない。「疫病」をばらまく「犯人」と誤解された主人公が、名誉を回復する終盤の段取りは、もちろん、すっぱり省略されているが、このスピード感こそ、古典ＳＦの値打ちである。

　普通のＳＦファンが、わざわざ古書を入手して読むほどのことはない。しかしもしもあなたが、現代ＳＦを読み飽きているほどのＳＦオタクならば、リフレッシュのために本書を読むのは、悪くない考えである。なんといっても、マレイ・ラインスターなのだから！

2016年12月21日：「偉大なる幻影」

　昨日に引き続き、銀背をもう１冊。「偉大なる幻影」（Dino Buzzati、脇功、松谷健二訳）、読了。作者はイタリア人である。

　３編からなる、日本オリジナル？の作品集。刊行は１９６８年だが、オリジナルが発表されたのは、それぞれ、１９６０年、１９４９年、もう１篇は不明だが、１９６０年以前であることは間違いなさそうだ。古典といえば古典だが、ほとんど古びておらず、現代的ですら、あると言える。（ＳＦというより、むしろたとえば、小栗虫太郎を想起させるところがある。）これは思わぬ、拾いもの。

　「偉大なる幻影」−巨大な“施設”全体が“人造人間”であり、マッドサイエンティストによって、その中に蘇らされた、亡き妻。その“人造人間”の苦悩。“若い女性”であるにも関わらず、肉体を失い、肉体を感じられず．．そもそもその状況すら理解できないのだ。何故、動けないのか．．そしてその“人造人間”の“人格”は、実は．．極めて現代的なテーマであり、モチーフである。古さは全く感じられない。自分の“自我”なり“魂”なりを（厖大な情報量の）電気信号として抽出してスパコンなりクラウドなりの中に“再現”すれば、“永遠の命”が得られると無邪気に信じている人々がいるが、（まぁ、そういうＳＦが山ほど書かれてきたし、今も山ほど書かれていることにも原因があるのだが、）そういう人々にこそ、読ませたい佳作である。それは、“永遠の命”というよりは“永遠の地獄”かも知れないのだ。

　「スカラ座の恐怖」−革命騒ぎの幻影に怯える上流階級の人々。ＳＦというより、「ミステリーゾーン」の、一挿話のようだ。このテーマは色褪せない。「戦艦“死”」−「超艦不死身」（中沢啓治）を想起した。敗戦間際に秘密裡にドイツで建造された超越的な超戦艦が、戦い場所も死に場所もなくして、秘かに航海に出る．．そして最後に超自然的な巨大な敵と戦い．．傑作である。

2016年12月22日：見果てぬ夢か．．

　もう、仕方がないので [;_ _]、「定本夢野久作全集」の第１巻を発注した。税込１万少々だが、年３冊刊のペースで全８巻なので、たいした負担ではない。（それよりも、これからカメラに、何十万円も吸い取られていきそうな恐怖が．．[;_ _][;^.^]）

　．．それにしても夢見るのだ。徹底的に校訂され「ルビが省略されていない」、「定本小栗虫太郎全集」が、いつの日にか、刊行されることを．．

2016年12月23日：糸魚川大火

　郵便局で野暮用と年賀状購入。あとは終日、静養．．（年賀状を買った勢いで書けば良さそうなものだが、そんなエネルギーは、全く、無い．．[;_ _]）

　糸魚川の大火災の報道に、やりきれない想いがつのる．．昨日の午前中から、今日の夕方まで、１４４棟が３０時間も燃えていたらしい。フェーン現象など、さまざまな悪条件が重なったらしいが．．

　驚いたのは、これほどの大災害にも関わらず、死者が出なかったことである。怪我人も（現時点の報道では）１０名以下とのこと。不幸中の幸いか．．とはいえ、火元となったらしい中華料理店の主人の胸中やいかに．．（申し開きの出来ない、不注意の失火であるだけに．．）これほどの悪運に見舞われていなければ、せいぜい自宅の焼失ですんだところだったろうに．．

2016年12月24日：１月の展覧会観覧予定

　Ｏ内科医院で、インフルエンザの予防接種。

　１月の展覧会観覧予定を再考した。

サントリー美術館
　「世界に挑んだ7年　小田野直武と秋田蘭画」
　後期：〜１月９日（月・祝）まで

すみだ北斎美術館
　「開館記念展「北斎の帰還−幻の絵巻と名品コレクション−」」
　〜１月１５日（日）まで

太田記念美術館
　「お笑い江戸名所〜歌川広景の全貌」
　１月５日（木）〜１月２９日（日）まで

国立科学博物館
　「世界遺産 ラスコー展 〜クロマニョン人が残した洞窟壁画〜」
　〜２月１９日（日）まで

名古屋ボストン美術館
　「MOA美術館所蔵　吉田博 木版画展　抒情の風景」
　１月１４日（土）〜２月２６日（日）まで

東京都美術館
　「ティツィアーノとヴェネツィア派展」
　１月２１日（土）〜４月２日（日）まで

　サントリー美術館には、１月３日、帰省先の横浜から浜松に戻る日に寄る。（この日しか、チャンスがない。）開館したばかりのすみだ北斎美術館は、見落としていた．．サントリー美術館と合わせて、１月３日に行くこともできるのだが、この日はできるだけ早く浜松に戻りたいし．．どのみち、太田記念美術館の件もあるので、１月中にもう一度上京しなくてはならない。その折りに片づけるか．．

　喫緊の案件はこの３件で、あとは多少余裕がある。「ラスコー展」は、当初、スルーしていたのだが、「ぶらぶら美術・博物館」で観て、気が変わった。ティツィアーノは、早春になってから行けばよし。

　久々の名古屋案件も．．上洛と絡めてみるか．．

2016年12月25日：コタツが壊れた [/_;]

　コタツが壊れた [/_;]。電源が入らん。[/_;]

　みたところ、極めてわかりやすい壊れ方で、ＤＩＹの範疇で修理できると思われる．．が、モノがモノだけに、素人修理は、腰が引ける。（つい先日の大火災の報道がなければ、さっそく、部材を買いに行っていた可能性が高いのだが．．）

　修理に出す、という選択肢もない。なにしろ、学生時代から使っている炬燵（冬は炬燵、夏はフトンを片付けてちゃぶ台兼事務机）で、もしかすると購入したのは１９７８年？ [;^.^] 物持ちがいいにもほどがある。

　そしてまた、今更買い直すという選択肢も．．無いとは言わないが、微妙なのだ。私があと何年、浜松にいるか．．仮に買い替えて、数年後に実家に戻ったとすると、買い替えたばかりの炬燵の使い道がなくなる。（いや、使ってもいいんだけど、邪魔になるし。[;^J^]）

　エアコンはあるので、致命的ではない。炬燵としては引退させて、単なる書き物机として、あと数年間使うことにしてもよい。しかし、炬燵なしエアコンのみ、よりは、エアコンなし炬燵のみ、の方が、暖かく快適なのだ。（浜松ではね。）困ったなぁ．．

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Dec 29 2016

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