2016年11月28日：幻想美術選「岩の窓のある宮殿」イヴ・タンギー
2016年11月29日：破局×２ [;_ _]
2016年11月30日：破局ひとつ解決 [;^J^]
2016年12月01日：破局ふたつめも解決へ [;^.^]
2016年12月02日：カメラ発送
2016年12月03日：町田 → 八王子 → 吉祥寺
2016年12月04日：浜響の「幻想交響曲」

2016年11月28日：幻想美術選「岩の窓のある宮殿」イヴ・タンギー

　「幻想美術選」第４０回は、「マイナーシュルレアリスト ４回ミニシリーズ」の、第２回である。今回も、マイナーはマイナーだが、シュルレアリスムファンにとっては、赫々たるメジャー画家である。ソロの画集も、大きな書店で見かける可能性は、ゼロではない。

「岩の窓のある宮殿」（イヴ・タンギー、1942年）

　この画家についてご存知無い方は、例によって、Wikipediaをご覧下さい。情報量がほどよく少ないので、すぐに読み終わり、概観に便利である。[;^J^]

　イヴ・タンギーは、特異な画家である。極論すると、彼の生涯の全作品が、「ただひとつの世界（の進化／成長）」を描いているように見えるのだ。画像検索結果（あまりヒットしない．．検索結果の最初の１点ほどである）をご紹介しながら、どういうことか、説明しよう。

　画家としての訓練をまったく受けていない、基礎技術を持たない彼は、２０代の前半には落書きレベル [;_ _][;^J^] の絵を描いていたのだが、２０代後半になると、次第にサマになってきて、海底とも沙漠ともつかない空間の中を、生物とも非生物ともつかない、多くの場合、不定形の存在が、漂うようになる。（「夏の４時、希望」、1929年）この時期を、「浮遊期」と呼ぶことにしよう。（ちなみに彼は、１９００年生まれなので、作品の制作年の下二桁が年齢と一致し、わかりやすい。[;^J^]）

　３０代になると、それらの浮遊物が、徐々に海底、あるいは沙漠（異空間かもしれないが）に、着地し始める。（「過剰のリボン」、1932年）この時期を、「着底期」と呼ぼう。この時期には、着底した物体たちは、まだ柔らかく、しばしばブヨブヨしている。

　そして、４０代になると、これらの着底物体が硬化し始める。はっきりと「建造物」となり始めるのだ。（誰が建てたのか、誰が住むのかは、わからないが．．）（「無限の分割」、1942年）この時期を、「建築期」と呼ぶことにする。

　早過ぎた晩年、５０代には、誰の目にも明らかな変化が現れる。４０代（「建築期」）には、個々のパーツは鋭角化し、また、その形態も多様化していたのだが、５０代になると、個々のパーツの形は単純化し、そのかわりに「大増殖」をし始めるのである。（「虚数」、1954年）。この時期を、「増殖期」と呼ぼう。最高傑作、「弧の増殖」（1954年）も、この時期の作品である。

　どうであろうか。「浮遊」→「着底」→「建築」→「増殖」．．ひとつの世界、ひとつの惑星の、数十億年にわたる（生命の）歴史を想わせはしないだろうか。（無論、この（「浮遊」→「着底」→「建築」→「増殖」、という）系列に当てはまらない作風の作品群も、ある。しかし、メインストリームは、これなのである。）

　「生涯をかけて、ひとつの世界の（誕生から破滅までの）歴史を、厖大な数の絵画作品に描きあげた」、と、聞いて、「ドオベルマン」を思い出さないようでは、あなたは、手塚治虫ファン、失格である。この、手塚治虫の最高傑作のひとつを想起できないようでは．．イヴ・タンギーは、まさに、生ける「ドオベルマン」だったのである。

　今回ご紹介した「岩の窓のある宮殿」は、もちろん、１９４０年代（「建築期」）の作品であるが．．実のところ、どの作品でもよかったのである。なぜなら、全生涯をかけて、ただひとつの世界の進化／変貌を描き続けた画家なのだから。その世界の、どの時代のスナップショットを切り取るか、というだけの問題だったのだから．．

2016年11月29日：破局×２ [;_ _]

　健康診断である。前回、いい数字が出たのをいいことに、それ以降（酒をがぶ飲みするなど）不摂生極まりない生活を送ってきたので（実に裏表のない、わかりやすい、いい男である [^.^][;^.^]）、今回は、再検査必至の酷い数字が出ること、必定である。[;_ _][;^J^]

　Ｄ７５０（ニコンのデジタル一眼レフ）で、動画撮影（それも、近接拡大動画撮影）の練習をするが、難しい。特に、ピントの合わせ方が。ＡＦ（オートフォーカス）を ＡＦ−Ｃ（動いている被写体を追尾してピントを合わせ続けるモード）にしてりゃいいというもんじゃないのか？ 何か間違えている？ オートフォーカスを切って、マニュアルモードにしてパンフォーカス気味にすると、落ち着く。しかし、非常に暗くなる．．ＩＳＯ感度を最大値付近まであげればなんとかなるのだが、この設定は、どこか不自然だと思う。何か根本的に誤解している？

　それと、実は昨日から気が付いていたのだが、帰宅してから自宅内（蛍光灯照明の室内）で試し撮りをしていると、色が暴れる。安定しない。特にテレビ画面。蛍光灯は難しい光源だということは承知しているが、テレビ画面も、難しい被写体なのか？

　今夜になって、事態は悪化している（というか、昨夜思っていたよりも、深刻な事態である）ことが判明した。昨夜の時点では、ホワイトバランスか測光モードの問題だと思っていたのだが、今夜、ためしに、毎秒６．５枚の連写をしまくってみた。なんと、１枚ごとに色が違う。全体に冷やかに白っぽい（現実の色に近い）ものから、黄ばんでいる（セピア色とはいえない）ものまで、１秒周期ぐらいで変化しているように見える。それも、必ずしも規則的・周期的というわけではなく、ときどきランダムに、変な色で撮れている。さらにいうと、画面全体が一様に黄ばんでいるのではなく、画面の下半分だけとか、中央付近だけとか、部分的に色合いが変わっている写真すら、ある。これはもう、設定の問題ではないと思う。（ちなみに、蛍光灯の部屋ではなく、白熱電球の部屋で連写してみると、この問題は発生しないか、または極めてわかりにくい（目立たない）。やはり、光源に依存している現象であることは、間違いなさそうである．．）

　．．ぎょっ。レンズ側に問題があるのかと、レンズを装着し直したら、また、ＡＦが（操作も設定も）できなくなってしまった [;_ _]。何度か装着し直していると、復活したが．．これはもう、修理点検出しかなぁ．．[;_ _]

　．．以上、「破局の１」。以下、「破局の２」である。[;_ _][;^J^]

　先週の日記で、渋谷タワレコで「ももクロの今春のドームツアーの「ＢＤ ＢＯＸ」を購入 [^.^]」、と、ルンルン気分でご報告したが．．パックしている透明シートを破いてから、気が付いた。これ、「ＤＶＤ ＢＯＸ」じゃん！ [;_ _][;_ _][;_ _] ．．いや、確かに、ＢＤにしては大きいとは思っていたんだよ。でも、６枚組だよ！ それも節目のイベントの！ 変形（大型）パッケージを採用することは、不自然ではない。それにしても、油断していたなぁ．．なぜ、店頭で気が付かなかったんだろう．．

　レシートにも、明記されている。「未開封のものに限り、２週間以内にレシートと共に持参すれば、返品可」、と．．開封しちゃったんだよ [;_ _] ．．今夜は、もう遅い。明日にでも、タワレコに泣きつき電話を入れるしか．．[;_ _][;_ _][;_ _]

2016年11月30日：破局ひとつ解決 [;^J^]

　．．で、昼休みに、タワレコに泣きつき電話。やはり、パックを破っていたら、ダメ [;_ _]。そりゃそうだよな。販売店としても品質の保証ができなくなるし、封入物が揃っているか、確認できないこともあろうし．．

　．．という状況を、同じ部署の同期のモノノフ（ももクロファン）のＯさん（私より数年若いはずだが、５０代半ば．．若者から見れば誤差範囲内の年齢）に愚痴ったら、なんと、引き取っていただけることになった！[^.^]（Ｏさんは、「DOME TREK 2016」のナゴヤドーム公演に参戦している。腰の重い私などとは、根性が違うのである。[;^J^]）もちろん、定価とは言わない。半額で。御の字である。絶版ならともかく、現役版なのだから、ヤフオクで処分しても、せいぜいこんなもん。（もっと廉いか？）さらに、出品／発送の手間を勘案すると、たいていの場合、大赤字であるのだから。

　なんとか気分、持ち直した [^J^]。帰宅したら、ネットで発注していた下記のチケットが、ようやく届いていた。

東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団　第３０２回定期演奏会

ベルリオーズ：序曲「海賊」作品21
プーランク：バレエ組曲「牝鹿」
ベルリオーズ：「イタリアのハロルド」―ヴィオラ独奏付きの交響曲 作品16

指揮：広上 淳一
ヴィオラ：川本 嘉子

　だいぶ、上がってきた。[^.^]

2016年12月01日：破局ふたつめも解決へ [;^.^]

　昼休み、Nikon サービスに修理発送について電話相談。ピックアップサービスは、全国一律の（割安）料金で、取りに来てくれるのと配達してくれるのは嬉しいのだが、一人暮らしだと、かえって不便。２日間、自宅に拘束されてしまう。このサービスは使わずに、普通に送ることにした。いずれにせよ、保証期間内の、無償修理である。

　帰宅してから、カメラを梱包。箱、捨てずにおいといてよかった [;^.^]。別にどんな箱でも構わないんだけど、やはり専用箱は、ホールド性・安定性が違うからね。発送は、明日になる。

2016年12月02日：カメラ発送

　今日は暖かい。善は急げで、昼休みに郵便局まで車を走らせ、ゆうパックでカメラを発送。

　残業せず。クリーニング受け取り。

2016年12月03日：町田 → 八王子 → 吉祥寺

　６：０３に発つ。今日は午前中に要件があるので、新幹線上京である。快晴。暖かい。６：５４のひかり。新横浜から横浜線に乗り換え（危うく寝過ごすところだったということぐらいは、書いときましょうかね [;^J^]）、８：２８、町田。いつものジョナサン。

　９：００頃、地元のＲさん来店。１０：００頃まで、四方山ばなし。近頃の若いもんは的な話題が多かったような気もするが、これはもう、やむを得ない[;^J^]。楽しい時間は、あっという間に過ぎる。

　１０：１５、徒歩ですぐの町田市立国際版画美術館。「版画の彩展　第41回全国大学版画展」（１２月３日（土）〜１２月１８日（日）まで）である。

　この日記の読者ならご存知だと思うが、私のように、毎月のように、東西の（美術史レベルで）超一流画家たちの超弩級の傑作ばかり見ていると、目が腐る．．じゃなくって [;^J^]、感覚がある程度麻痺する。美術の世界というのは、そういう、「歴史に残る超傑作」ばかりで構成されているのではない。まだ、海のものとも山のものともわからぬ作者による、清新な（ときには拙い）作品もまた、立派な美術作品なのである。

　学生の作品であるから、完成度はまだまだ。玉石混交だし、心に届かない（響かない）作品も多い。下敷きというか来歴というか、作者の意図が透けて見えるものも、少なくない。しかしそれは、この年代の画学生なら、当たり前のことである。美術に限ったことではなく、芸事は（拙い）模倣から始まる。そんな中でも、これなら自宅の壁に飾ってもいいな（ただし設置面積を捻出できれば [;^J^]）という作品に数点出会えたのだから、十分以上の収穫があったといえよう。「塔楼ノ巣」（宮城教育大学／佐藤麻衣子）、「彩雲」（東北芸術工科大学／佐藤公香）、「ばけのかわ」（大分県立芸術文化短期大学／長友奈津子）である。

　１１：２５に発つ。横浜線で八王子へ。１２：３５、八王子いちょうホール。

『第23回 “癒し”としての自己表現展』

会期：11月30日（水）〜12月4日（日）
時間：10時〜18時（最終日は16時まで）
会場：八王子市芸術文化会館「いちょうホール」第１展示室
主催：平川病院　

　．．である。（つまり、あなたがこれを読む頃には、終わっている。[_ _]）毎回、吾妻ひでお氏の新作が展示されるので、必ず観に来ることにしているのだ。今年出展されたのは、１ページマンガ（というかなんというか）と、オブジェ（可動）である。

　実は、吾妻氏は、昨夜転倒して、怪我をされている。（自ら、ツイッターで報告されていた。）大事にはいたらなかったようだが、今日のギャラリートークは（当然）欠席されるだろう、と思っていたのだが、いらっしゃった。無理しないで欲しいのだが．．まぁ、お元気そうではあったが、なんとなくお疲れの様子ではあった。

　ギャラリートーク後、例によって、吾妻氏を囲んで濃いめのマニア７人（計８人）で、しばらくお茶。出た話題は．．吾妻氏が冬コミに同人誌を出す件、（でも部数が少ないので、その場にいた全員が予約 [;^J^]、）「君の名は。」、ジブリネタ、「この世界の片隅に」の病的（偏執狂的）とまでいえる取材と再現の恐ろしいまでのすごさ、「シン・ゴジラ」、ガイナックス、飲酒運転、高齢者の事故と集団登校に因果関係はあるのか、などなど。１６：１０まで。

　全員で、吉祥寺へ。駅で、吾妻氏とはお別れ。ゆっくり休んでください。残り７人は、１７：１５、「九州料理 熱中屋」。九州の名物ならなんでも出すという勢いの、筋が通っているんだかいないんだかわからん店 [;^J^]。なんの話をしたのか、よく憶えていない [;_ _]。どうせ、オタクネタの続きと．．あぁ、トランプネタは話したな。

　１９：５０に散会。私は吉祥寺駅で、はぐれた。[;^J^]（本日の重要な教訓：都内で「集団行動」をする場合は、Ｓｕｉｃａを持っていないと、はっきりと迷惑である。他のメンバーは全員持っているので、ひとりだけ動線が変わり、最悪、はぐれることになる。）浜松への帰路を「乗換案内」で検索すると、東京駅で６６分待ってひかりに乗るのが最速。しかし、同じ「乗換案内」内の「時刻表」を見ると、東京駅で、中央線から新幹線に２分で乗り換えられれば、ノータイムでこだまに乗れる。（ダッシュ前提の乗り換えスケジュールなど「案内」できないのは、アプリとして当然である。）

　．．で、ダッシュして、見事、２０：２６、東京発のこだまで、２２：２６、浜松着。（実のところ、東京駅で６６分待ってひかりに乗っても、浜松着の時刻は、２０分程度遅くなるだけだったのだが、６６分も待つというコンセプトが、イヤだったのでね。[;^J^]）２２：４０、帰宅。

　終始暖かく、結局一度も（持参した）ジャンパーを使わない１日であった。

2016年12月04日：浜響の「幻想交響曲」

　朝は快晴。暖かい。８：４０に出てコンビニで現金を下ろし、図書館へ。９：００の開館を数分間待つ。

　雑誌室で雑誌を読んでいたら、９：０２、iPhone に緊急速報！ 驚いたが、「訓練」であった。（静岡県のだったかな、浜松市のだったかな．．ホームボタンをうっかり１回余計に押してしまったので、メッセージが消えて、わからなくなってしまった。[;^J^]）

　９：１５から１２：３０まで、湯風景しおり。アクトシティへ向かい、昼食は、蕎麦。大ホールで、１４：００開演。

浜松交響楽団 第81回定期演奏会

指揮：井�ｱ 正浩
ピアノ：ケマル・ゲキチ

ヨハン・シュトラウス２世：喜歌劇「こうもり」序曲
ショパン：ピアノ協奏曲第１番 ホ短調作品１１
ベルリオーズ：幻想交響曲　作品１４

　．．である。

　申し訳ないが、ショパンの途中、数回、寝落ちしてしまった [;_ _]（トータル、数分程度だと思う）。でもこれは、ある程度、計算のうちだったのである。連日の疲労と睡眠不足を、午前中の湯風景しおりだけで解消できているとは思えないので、どこかのタイミングで、必ず、寝落ちする。幻想交響曲は一瞬たりとも聴きのがしたくなかったので、ショパンを犠牲にしたというわけなのであった。[;_ _][;^J^]

　さて、その幻想交響曲だが．．期待以上の名演だった。管のソロが概して上手く、安心して聴くことが出来たし、また、「安心」とは、やや矛盾するが、この曲の「悪夢的」で「不安定」な雰囲気を、よく表現していたと思う。特に、第２楽章と第４楽章。第５楽章も、「ベルリオーズは、ヒエロニムス・ボスの絵を観ながら作曲したんじゃねーか？」、という妄想を弄ぶに十分な、楽しい「音楽漫画」の世界に浸らせてくれた。（後半、ディエス・イレーが再現する前の長いクレッシェンドにおける、弦と管の「醜い」音色は、見事であった。）

　痛感したのは、この交響曲の「出来の良さ」である。とにかく、全てのパートに、「とびっきりの見せ場」がある。奏者のモチベーションが上がらないわけがない。改めて凄いと思ったのは、特に打楽器隊。それも、ティンパニは言うまでもないが、幕切れ直前のツイン大太鼓のトレモロのうねりである。

　驚いたのは、第５楽章の、「ディエス・イレーの場」の、鐘。舞台上にチューブラー・ベルも何もないので、当然、舞台裏（遠距離）から鳴り響く、という演出だろう．．と、読み切っていたのだが．．なんと、客席後方（天上附近＝最上階）から鳴ったのである！（ある程度、推測である。というのも、２階席にいた私には、楽器もその配置場所も見えなかったからである。）これには、驚いた。まさに、１８０度、意表を突かれた。（それまでも、舞台裏で鳴る楽器がいくつかあり、これが伏線というか、引っかけとして機能していたのである。）しかし、考えてみれば、極めて自然な「解」である。コンサートホールを劇場空間に変貌させたのは、ほかならぬ、ベルリオーズ自身である。同じ空間内で「弔鐘」を鳴らす、それも、客席後方で．．これほど「劇的（劇場的）な効果」があろうか！ 考えてみれば、ベルリオーズの未来の作品である「レクイエム」の、あらかじめのパロディにすら、なっているではないか！（しかも、「ディエス・イレー」で！）

　アンコールは、「ラコッツィ行進曲」（ベルリオーズ）。これは、８：２で予想どおりであった。「２」は「アンコール無し」。つまり、やるとしたら、この曲の一択、と読み切っていたのであるが、ま、自慢するほどのことではない。定番のアンコールピースであるということもあるが、（ショパンのピアノ協奏曲のあとの）ピアニストのアンコールが、「ハンガリー狂詩曲 第１１番」（リスト）だったからである。２つのアンコールを、ハンガリー縛りにする、というのは、自然な発想だからである。悪い出来ではなかった（というか、よかった）ものの、一部の管楽器は、体力がもたなかったようであるが、これはもう、コンサート全体としては許容範囲内 [;^J^]。大満足であった！

　１７：３０、帰宅。夜、雨。

　Ｍ−１も見ずに、その直後の生放送「ロンドンハーツ：Ｍ−２グランプリ」を観る [;^J^]。面白い。劇団ひとりの超熱演、フジモンと田村淳の（廃病院での肝試しでの）超ビビリも見応え十分だが、有吉とバカリズムの（リアクション芸人としての）超ポンコツぶり [^.^] もまた、しみじみと味わい深いものであった。[^.^]

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Dec 8 2016

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