2003年05月12日：自業自得
2003年05月13日：「重力の虹」
2003年05月14日：「放浪者メルモス」
2003年05月15日：「薔薇の名前」
2003年05月16日：室内楽について
2003年05月17日：「死霊」
2003年05月18日：「天路歴程」／「痴愚神礼賛」

2003年05月12日：自業自得

　９時から、会議室で薬の説明があったが、途中で頭がクラクラしてきて辛かった。

　「重力の虹 I」読了。「重力の虹 II」を読み始める。

　．．午前中の頭クラクラは、どうやら麻酔の副作用なんかではなく．．単なる寝不足じゃっ！ タワケッ！ [;^.^]（同情の余地無しっ！ [;^.^]）（向かいのベッドに別の患者さんが入ったことでもあるし、夜更かしすべきではないので、２２時には素直に寝る。（寝付けるかどうかは、別問題である。））

2003年05月13日：「重力の虹」

　「重力の虹 I,II」（Thomas Pynchon、越川芳明、植野達郎、佐伯泰樹、幡山秀明訳、国書刊行会）読了。

　これ、面白いんだか、面白くないんだか．．[;^J^] お手本である（のだろう）「ユリシーズ」と比較すると、構成（設計）が緩いような気がするし、個々の（断片的）シーンの魅力に、密度差（温度差）がある。狂騒状態で読者を引っ張り回す、というタイプではないし．．まぁ、いささかダルなエピソードでも「考えながら（観念的に）」楽しむことはできる。この要素とこの要素が対応しているな、とか。しかし正直なところ、こういう読み方には“お付き合い感”というか“義務感”が伴う。キャラの魅力は、まずまず。主人公が「ロケットマン」や「豚男」の扮装で動き回る、という後半のドタバタ趣向は良い。しかし例えば第４部の第２エピソードにおける、ロジャー・メキシコの暴れっぷりについていけない（浮いている）。これなど、作者の意図が空回りしていると思う。また、「ノアの箱船」とも「阿呆船」ともみなせる「亡命船アヌビス号」における、乗員ほぼ全員が「数珠繋ぎ」になる乱交パーティーに、どういう意味があるのか。サドの「ジュスティーヌ」（「ジュリエット」だっけ？）にある似たようなシーンを想起させるが、それほどのものではないし、“カオス”の象徴とも読めない。単なる読者サービスかも知れないが（そしてそれならその“意図”は全く悪くないが）、それにしては描写がヘタすぎてつまらないし．．どうも、「とりあえず乱交でもさせとけ」、としか読めず、しらける。脚注が（敢えて）ひとつもないのだし、参考文献を片手に再読すれば、山のような発見があるのであろう。しかしそれをしている時間があったら、別の本を読んでいたい。

　１８：１０から、肛門の病気と大腸の病気のセミナー（スライドとビデオ）。勉強になる。痔（内痔核）の手術風景のビデオ、グロいですぅ [;^.^]。あんなことされてたのか。ひーーーん、ごめんなさい．．（．．と、理不尽に謝りたくなってしまう。[;^.^]）

　「放浪者メルモス 上」（Charles Robert Maturin）を読み始める。

2003年05月14日：「放浪者メルモス」

　「放浪者メルモス 上・下」（Charles Robert Maturin、富山太佳夫訳、国書刊行会）読了。

　僕はやはり、「重力の虹」みたいなのよりは、こういう、ストーリーラインが明確な小説の方が好きだなぁ [;^J^]。（多重構造の枠物語ではありますが。）悪魔と契約したメルモスは、唯の一人も誘惑できない。落ちる直前のイシドーラとの対話における戦きと、天への叫び（p497）。イシドーラの運命は、ゲーテ版ファウストのグレートヒェンのそれと重なる。メルモスの地獄落ちの場は、ヨーハン・シュピース版ファウストを想起させる。ゴシック・ロマンの最高峰との評価が納得できる、素晴らしい傑作。

　「薔薇の名前 上」（Umberto Eco）を読み始める。「マンク」「メルモス」と、僧院つながりである [;^J^]。「病院」「入院」からの連想というわけではない。（← 縁起でもない。[;^J^]（← それはそれで罰当たりな。[;^.^]））

2003年05月15日：「薔薇の名前」

　「薔薇の名前 上・下」（Umberto Eco、河島英昭訳、東京創元社）読了。

　これほどの名作も、未読なのでした。人口に膾炙しすぎたベストセラーは、つい後回しにしてしまうという、ありがちな性格なものでしてねぇ。[;^J^]

　「記号論」については詳しくはないのだが、主人公の名前が（呆れたことに）「バスカヴィルの」ウィリアムであり、いきなり（名刺代わりに）推理の披露（押し売り）をするあたり、なるほどこの主従は、そういう「記号」か、と、納得したが [;^J^]．．（何か誤解してる？ [;^J^]）「書物の書物」と聞いていたので、メタ構造かと思っていたのだが、そうではなかった。ミステリとしては、トリック（殺害方法）は早くから見当がつくが、連続殺人事件の犯人（というか最初のきっかけ作りをした人物）の正体は、それほど平易ではない。

　この迷宮（図）は素晴らしい。私も、こんな書庫が欲しい。[;^.^]

　最後の大崩壊については、主人公たちに重大な責任があると思うけど．．[;^J^]

2003年05月16日：室内楽について

　先日購入した MOVING WAVES や TARKUS を聴いて、改めて痛感した。ロックは、少なくとも「編成」と「書法」の視点から見る限り、「室内楽」なのである。（「迫力もパワーもノリも、全然比較にならないじゃん！」、と、思ったあなたは、バルトークやショスタコーヴィチの弦楽四重奏曲を聴いていないのだ。）

　そこで問題になるのが、もちろん、イエスだ。分水嶺はアルバム「こわれもの（Fragile）」だ。Ａ面１曲目の Roundabout は、疑いなく「室内楽」の傑作だが、Ｂ面ラストの Heart of the Sunrise は、室内楽と言えるだろうか？ この曲は、明らかに交響楽を目指しているのである。（誤解しないでいただきたいが、メロトロンサウンドがどうのこうのという、響きの表層的な問題ではない。むしろ「構成」の問題なのである。）

　「交響楽たらんとするロックは邪道である」、という仮説を立ててみると面白い。以下、イエスにフォーカスするが、アルバム「海洋地形学の物語（Tales From Topographic Oceans）」は、邪道の極みということになる。これは、構想的にも規模的にもベートーヴェンの第九に近いのだが（そして、この長さを支えるだけの内容は無いのだが）、むしろブルックナーの交響曲に近いような気がする。そうなると、アルバム「危機（Close to the Edge）」こそ、奇跡的な傑作であると言わなければならない。ここでは、室内楽性と交響楽性が、完璧に融合しているのである。

　「死霊（しれい）I」（埴谷雄高）読了。「同 II」を読み始める。

2003年05月17日：「死霊」

　「死霊 I,II,III」（埴谷雄高、講談社）読了。（もちろん、未完。）

　一文一文、一概念一概念のトレースは出来なかった．．[;^J^]。これを“読了”した皆さんは、どうですか？ 全部トレースしましたか？ [;^J^]

　まぁ、雰囲気だけは掴んだ（咀嚼した）、という、いい加減な読み方だが．．虚体論。不快の感覚。全編を通じて（心象風景としての？）情景描写、雰囲気描写に優れる。霧。河面。印象派というよりは、むしろターナー風の幻想風景。第７章は、「スターメイカー」の世界か。登場人物が、どいつもこいつも同じ間投詞（「あっは」「ぷふい」） が口癖であるのには閉口したが、言うだけ野暮か。[;^J^]

　「天路歴程 第一部」（John Bunyan）を読み始める。

2003年05月18日：「天路歴程」／「痴愚神礼賛」

　「天路歴程 第一部・第二部」（John Bunyan、竹友藻風訳、岩波文庫）読了。

　他愛の無い、と言ってもよさそうな、わかりやすい寓話。福音書の副読本（？）として、福音書よりもよほど楽しく気楽に読める、という値打ちは大であろう。小説技法上の荒削りさを指摘する必要はあるまいが、しかし第一部、「疑惑の城」に幽閉されたクリスティアンが、いきなり（それまでなんの説明も無かった）「鍵」を取りだして脱出してしまうシーンでは、さすがにずっこけた [;^J^]。

　「痴愚神礼賛」（Desiderius Erasmus、渡邊一夫訳、岩波文庫）読了。

　もちろん、逆説・風刺なのだが、素直にそのまま読めてしまう個所が多いのは、こちらに問題あり？ [;^J^] 汚れてる？ [;^J^] 例えば p88、（年甲斐もなく若作りの狂態で喜んでいる婆どもを指して）「かういふ婆様方を滑稽だと思ふ方々にお願ひしますが、このやうな狂氣沙汰に及びながらも樂しい生活を送るはうが、下世話にも申す通り、首をくゝる為に梁木を探しまはることよりも、ずつといゝのではないかといふことを、お考へ下さいましな。（中略）御當人は、不面目を何とも感じませんし、御當人にとつては問題ではないのです」．．うんうん、そうだよなぁ、世間体なんか気にせずに、死ぬまで楽しくやっていく方がいいよなぁ．．と、納得してしまった。[;^J^]

　「震えない男」（John Dickson Carr）を読み始める。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: May 27 2003 

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