2002年02月04日：完璧VS完璧
2002年02月05日：「猟奇文学館」
2002年02月06日：いまさら．．
2002年02月07日：あるいは群体
2002年02月08日：「モリ・ミノル 漫画全集」
2002年02月09日：この世の至福
2002年02月10日：「ハリー・ポッター」

2002年02月04日：完璧VS完璧

　正面から歩いてくる人を避けようとして、歩きながら左に寄る．．と、相手は同じ方向に（すなわち彼から見て右に）寄る。逆に右に寄る．．と、相手は（彼から見て）左に寄る。これを何度か繰り返して、お互いに苦笑．．誰もが年に数回はやらかす、微笑ましい光景である。

　微笑ましい光景ではあるのだが、私は小学生時分にやらかした「これ」を、いまだに執念深く憶えている。相手は、とっくの昔に忘れているだろうが．．というか、こんな些事を３０年以上も憶えている方が、異常である。

　そのとき私は、道の右側を歩いていた。正面からは（やや若くない）女性が（彼女から見て、道の左側を）歩いてきた。このままでは衝突する。私は当然ながら、左側に進路を変えた。（これ以上右側には行けないのだから。）それと同時に向かいの女性は、右側に進路を変えたのである。考えてみれば当然だ。彼女は左側には進めないのだから。（つまりふたりとも、“相手が転進することを見越して直進する”という選択肢は採らなかったわけだ。）

　このままではやはり衝突するのだが．．ここで私は考えた。このまま左に進むべきか直進すべきか右に転進すべきか。

　正対しているふたりが、一度でも“鏡像的に逆向きに”動けばいいのである。いったん「外れて」しまいさえすれば、あとは直進するのが“自然”なので、無理なくすれ違える。（いったん正対位置から外れた段階で、さらに斜めに進行する人は、滅多にいない。）問題は、相手が次にどの方向に進むのか、私には制御も予想もできないということなのだが．．“制御”は無理としても“予想”はできないこともない。つまり、「この事態において同じ方向に歩き続ける人は滅多にいない」、という経験則である。ほとんどの人が、ジグザグ航法、もといジグザグ進路を取る．．ということは、こちらは同じ方向に（この場合は左側に）進み続ければ、相手が「ある時点で」逆向きに進んでくれる可能性が、極めて高いと言える。

　．．上記パラグラフの内容をコンマ５秒で考察し終えた私は、その結論に従って、左向きに進み続けた。

　．．誤算だったのは、相手も同じ考察をして、その結論に従った（すなわち、右向きに進み続けた）ということである。

　かくして、完璧な（少なくとも、もっとも妥当な）戦術を採った二人の聡明な男女は、道の反対側（私から見て「左端」）で正面衝突したのであった。

　ここまでは、やむを得ない。「相手も完璧な考察をするだろう」とは、普通は想定しない。完璧な思考機械が（たまたま）出会ってしまったことが、災厄の原因なのであった。ここまでは良い。しかしこの事態をフォローした、相手の女性の一言。

　「右側通行してくださいよ！」

　「．．はい。[;_ _]」

　．．と、思わず気圧されて尻尾を巻いてしまったのだが．．よく考えたら、最初に左側通行していたのは、あんただろーが！

　．．などと、あとから思い至って憤激しても、まさに負け犬の遠吠え。コトにあたっては、先に言ったもんの勝ちである、という教訓であった。（３０年以上も根に持っているんだがな！）

2002年02月05日：「猟奇文学館」

　先週末の日曜日から読み始めた、七北数人編の「猟奇文学館」（ちくま文庫）の、残り２巻を片付ける。

　第２巻「人獣怪婚」からは、「美女と赤蟻」（香山滋）、「獏園」（澁澤龍彦）、「透明魚」（阿刀田高）、「幻鯨」（赤江瀑）、「わがパキーネ」（眉村卓）、「鱗の休暇」（岩山隆）、「白い少女」（村田基）、「心中狸」（宇野鴻一郎）など。第３巻「人肉嗜食」からは、「ことろの首」（夢枕獏）、「夜叉神堂の男」（杉本苑子）、「子をとろ子とろ」（高橋克彦）、「悪魔の舌」（村山槐多）、「狐憑」（中島敦）、「秘密（タプ）」（小松左京）、「肉屋に化けた人鬼」（牧逸馬）、「姫君を喰う話」（宇野鴻一郎）などが、推薦できる。（既読の短編、多数。）

　３巻で終わってしまうのは寂しい。もう少し続けて欲しいテーマなのだが．．しかし無理に引っ張って薄味になるよりは、切り口を変えてさまざまなテーストのなアンソロジーを作る方が実り多いということは、私も承知している。

2002年02月06日：いまさら．．

　もう、ほとぼりもさめたからネタにしてもいいだろう。

　ネットニュースの、とあるニュースグループで、「最近聴いたＣＤ中、推薦できるものについての短文」を、半ば定期的に投稿していた人がいる。私自身は、その記事を読んだり読まなかったり（読み飛ばしたり）であったが、誠実な筆致であり、概して面白い記事であった。ほとんど全く問題無い．．

　．．唯一の瑕疵は．．その記事中には（何故か）当のＣＤの「ＣＤ番号」が記載されていなかった、ということである。レーベル名と曲名と演奏者名しか書かれていない。これは不便だ．．というか、はっきりと困る。というのは、「レーベル名と曲名と演奏者名」だけでは、ＣＤを特定出来ないからである。仮に一意に特定するとしても、それを聴くためには（買うためには）なんらかの手段で、読者がＣＤ番号を調べなくてはならない．．

　．．などという、しょうもない瑕疵は、さっさと指摘してあげれば良かったのである。別に彼には意地悪しようなどという意志は無い。（どうも、ＣＤ番号を記載しないことが、「スタイル」としてカッコイイ、と考えていたフシがある。）ところが．．

　私が、いい加減腹に据えかねて、このことを彼に指摘メールしようかと思った頃には、既に彼のこのシリーズは、１０本以上も投稿されていたのである。

　いまさら．．

　．．そう、「いまさら」、なのである。

　誰しも、憶えがあるはずである。「そんなこと、“いまさら”言ってあげられないよぅ．．」

　指摘された方にとってみれば（指摘してもらえたことに対する感謝はするとしても）恥ずかしいことに変わりはなく、「なんで今まで言ってくれなかったんだ．．！（もっと早く改めることが出来たはずだったのに．．！）」、と、逆恨みされる“かも知れない”、と、先回りして心配してしまうからである。（“逆恨み”されるとは、全然、限らないんですけどね。）

　漢字の読み方や外来語の発音など、いい歳をして飛んでもなく間違った思い込みをし続けている人は（恐らく私を含めて）ザラにいるが、それは結局、周囲の人々が前記のような気の回しかた（気の病みかた）をして、指摘しようにも指摘できない、という事態が、ずーっと、続いてきた結果なのであろうと思う。

　私のかつての上司は、「鍔迫り合い（つばぜりあい）」を「壷迫り合い（つぼぜりあい）」と間違えて憶えており、しかもこの「つぼぜりあい」は、彼の得意の言い回しであった。最初に聞いた時点ですぐに気が付いたのだが．．新入社員に（当時）係長の日本語の間違いを指摘するのは度胸がいることであって．．まぁいっか、と、その場は「見逃してしまった」ことによって、指摘するチャンスを“永久に”失ってしまったのだった。恐らく彼は、いまでも「つぼぜりあい」と言い続けていると思うのだが．．

　．．いまさら．．

2002年02月07日：あるいは群体

　地元の古書店「時代舎」で先日購入した、「図説 ポオのイメージと回想」（野村章恒、金剛出版）を一読したが．．大判ではあるが、内容的には小冊子。評伝としても写真集としてもイラスト集としても中途半端で、珍重するには及ばない．．

　．．とは書いたが、実は、多くの書籍は、このステート（「中途半端で、珍重するに及ばない」）にある。それらを多数集める（あるいは、巧妙に組み合わせる）ことによって、全体として意味を持ち、光彩を放って来るのだ。その１冊だけ評価して「駄目だこれは使えんわ」、と、処分してしまうようでは、甘いのである．．

　．．という骨法を会得したが最後（．．あとは書くだけ野暮であろう、自明で哀しい末路が待っているだけである）。

2002年02月08日：「モリ・ミノル 漫画全集」

　先日購入した、「幻の 小松左京 モリ・ミノル 漫画全集」（小学館）に、ようやく目を通す。マニアしか知らないはずだが、モリ・ミノルとは小松左京のこと。さまざまな職業を転々とした彼は、そのキャリアの早い段階で漫画家としてデビューしていたのだが、わずか数年で（漫画家としては）姿を消していたのだった。彼の作品は（当時）手塚治虫の目にも止まり、手塚はモリ・ミノルの出現を「天才漫画家が現れた！」、と、警戒したのである。脅威に感じたのも道理。同じ土俵（すなわち、子どもだましではない高度なＳＦマンガ）の異才だからであった。

　今回復刻された作品群を見ても、手塚治虫の作品だと言われても納得出来てしまう類のものが多い。それは亜流だと言っているのではなく、それほどまでに完成度が高い（というか内容豊か）、ということである。モリ・ミノル（小松左京）自身は、手塚治虫の「メトロポリス」を読んで、「これはかなわん（勝負あった）」、と、「降りた」らしい。いかにも“らしい”エピソードではある。

2002年02月09日：この世の至福

　この三連休は、休日出勤無し（の予定）である。久々だ。朝からグダグダできることの喜び！ 休日はごろ寝に限る！

　数年前にも話題（ネタ）にしたと思うのだが．．「コタツ」文化圏は、地球上にどの程度広がっているのだろうか？ 日本だけ？ 中国や韓国にもある？ 東南アジアの気候では不要か？ さすがに旧ソ連地域には無いのかしら？ アラスカは？

　なんでこんなことを気にしているのかと言うと．．私は、「コタツで寝る」こと以上の快楽を、知らないからである。コタツトップでリブ１００で書き物や調べ物をしたり、本を読んだりして根（こん）を詰めたあと、「あ〜ぁあ！」、と、伸びをして、そのまま背中から倒れ込む．．

　．．出口無しの不況のまっただ中にあるとはいえ、この快楽を他の国民が知らないのであれば、日本人は今もやはり、世界でもっとも幸福な国民であり続けていると思うのだ。

2002年02月10日：「ハリー・ポッター」

　ついに、映画「ハリー・ポッター」を観た！

　．．のだが．．

　．．これ、大ヒットするほどの映画かぁ．．？ みんな、（ハリー・ポッター役の）ダニエル・ラドクリフに、騙されてるんじゃないかぁ？ [;^.^]

　まずまずの出来だが、「薄味」すぎる。私がこれを書く以前に、全世界で（推定）約７５０万人が叫んだ筈だが、細かいエピソードを飛ばしすぎているのでコクが無く、また、一部意味が通じない点がある。特に気になったのは、ネビルのドジさ（弱っちさ）の描写が不十分なので、最後の戦いに赴く３人組を阻止しようと頑張るシーンが唐突で、結果、彼のその勇気が、グリフィンドール寮に決勝点をもたらしたという感動が、判りにくくなっている点である。

　技術的に気になる点もあげておく。トロール（巨人）は、まぁこんなもんだろうと思うが、フラッフィー（ケルベロス）が、恐くない。恐くないと言えば、「暗黒の森（禁じられた森）」も同様。生温すぎる。この森自体、及び、ユニコーンの死骸とケンタウロスの描写は、私には容認できない。「神話的な気高さ」が不足しているのである。

　クィディッチの試合の迫力は認められるし、スリザリン・チームのラフプレイの憎々しさも、良く表現できている。しかしやはり、原作でとりわけ魅力的なシーンである、「ハリーの急降下」のスピード感は、いまいち伝わらない。（このあたり、「マトリックス」のスタッフが撮ったら、どうだったであろうか。私はあの映画の総体としての価値は（ほとんど）認めていないが、この種の個別の“技”は、見事なものがあったと思う。）

　役者的にも、概して軽い不満が残った（強い感銘が残らなかった）のであるが、例外は、ハリー役のダニエル・ラドクリフとハーマイオニー役のエマ・ワトソンであろうか。（別にロリコンだからではない。）ハーマイオニーについては、そもそも原作を読んだ時点で．．まぁ私がハリーの歳（１１歳）だった頃には、もちろん、同級生にこういう小生意気な女がいたわけであって、そのトラウマが．．いやいや [;^J^] 思い出してもむかつく．．いやそんな話をしたかったわけではなく [;^.^] 互いに反発する（男子トップと女子トップの）秀才同士、のちには仲良くなる点も．．とかそんな重ね合わせはどうでも良くってだ。[;_ _][;^J^]

　実は一番印象的だったのは、序盤の、動物園におけるニシキヘビとの対話である。映像化されて初めて気が付いたのだが、このシーンは、「ラーオ博士のサーカス」（チャールズ・フィニー）全編中の白眉である“ウミヘビとの対話”を彷彿とさせる。あるいは作者によるオマージュだったのかも知れない。

　最後に、この映画固有の問題点ではないが、“いまさらながら”非常に気になったことを、書き留めておこう。それは、「“サラウンド”がいかに不自然なものであるか」である。

　いくつかのシーン、例えば終盤、羽のついた鍵の群れに取り巻かれる（襲われる）シーンでは、まさに館内の回り中から、羽音が襲ってくる。しかしそれに驚いて、思わずその方向を振り向いた時．．そこには映像は“無い”のである。この違和感は、強烈である。映像は前方で完結しているのに、音だけは３６０度全方向から聞こえてくる．．（映像の無い）「音」だけのメディアならば問題はない。映像とセットになると、不自然過ぎるのである。

　ここに、次世代の巨大なビジネスチャンスがある。つまり全方向（取りあえずは３６０度、もちろん目標は天球、あるいは球面の内側の全方向）の映像だ。大昔からある発想だし、博覧会のパビリオンの演目、あるいはテーマパークのギミックとしては、とっくの昔に実用化されているのだが、民生レベルまで降りて来ていない。

　実際問題、電脳なんじゃらＩＴかんじゃらよりも、遙かにインパクトがあるはずである。そしてこれは必ず実用化される。その日を楽しみに待つことにしよう。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Feb 13 2002 

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