2002年10月14日：“ミクロコスモス”について
2002年10月15日：「新編 別世界通信」
2002年10月16日：不良債権問題に想う
2002年10月17日：界面について
2002年10月18日：迫り来る大道芸人たち
2002年10月19日：誰もが君ほど暇なわけではない
2002年10月20日：本格ミステリコレクション

2002年10月14日：“ミクロコスモス”について

　あなたは、「アキラ」ですか「童夢」ですか？（．．この設問についてこれない人は、明日の日記まで読み飛ばすこと。）

　世間的には、「アキラ」（「ＡＫＩＲＡ」）の方が圧倒的にポピュラーだと思うし、確かに傑作である。しかし私は敢えて、「童夢」の方が「アキラ」よりも優れていると主張したい。

　「アキラ」の弱点のひとつは、後半、話を広げすぎている（というか、超能力者たちの能力を拡張しすぎている）ことである。もちろんそれが、あの「スケール感」を生みだしているのだが、逆に「作品世界の緊密性」は弱まることになった。

　「童夢」の凄さは、結局、「とあるマンモス団地で“悪さ”をした超能力者と、彼をこらしめに来た超能力者」の物語にとどまっていることである。それ以上でもそれ以下でもない。

　私は、こういうタイプのＳＦを称して「“宇宙の意志”が出てこない」作品、と呼ぶことにしている。この“世界の狭さ”“宇宙の小ささ”故にこそ、逆に、そこに“限定された”宇宙の密度・濃度が高まるのである。

2002年10月15日：「新編 別世界通信」

　「新編 別世界通信」（荒俣宏、イースト・プレス）を読む。幻想文学論というか紹介というか。旧版は随分昔に読んだはずだか、内容をかなり忘れていたので、この際再読を、というわけ。

　．．といっても、読めばどんどん（あの文章、この文章を）思い出すものだ。好著であるので広くお薦めしたいが．．しかし、新編刊行に際して、せっかく手を入れているのだから、オリジナルが出版されてから以降の２５年間の状況の変化を、もう少しフォローしても良かったのでは。（例えば、「ゴーメンガースト」（１７年前に邦訳がでている）を、「翻訳される可能性が、ほとんどあり得ない」作品として紹介しているなど。）

　例によって、面白い個所を抜き書きしておこう。

　「おもしろいことに、アンデルセンが手を染めたそのようなフェアリーテールは、どこの国でも毒の部分を抜き取って紹介された。（中略）そして多くの場合、文学をパフォーマンスに変換するとき、もともと込められていたアンデルセンの「フェアリーテール」としての主張−−真理や死や悲しみの呈示が削られた。代わりに、日本に限らずどの国でも組み込まれたのが、道徳と教訓であった」（125 - 126頁）。

　「なぜなら、子どもは老人と同じように、死の世界の最も近い場所にいるとみなされたからだった。（１８世紀当時、ゼロ歳から１０歳までの子どもの余命が、６０歳以上の老人とほとんど同じであった。）」（129頁）。

　「以上のごとき詳細な「創造」が、当時のヨーロッパ人に頭から信じられたことは、当然であろう。ファンタジーもここまで詳細になれば、かぎりなく現実めいた「存在力」を主張しはじめるからだ。サルマナザールの『台湾誌』は、その意味で『指輪物語』の準世界創造に近い」（214頁）−− 曖昧な情報は疑いやすい（客観的・批判的に対処しやすい）が、詳細極まりない情報は、つい鵜呑みにしてしまう、という一般的な原理。これはこんにちでも（仕事でもプライベートでも）日常的な珍しくもない現象である。これを逆手にとることもできよう。

　「子供の視覚は６０フィート以上対象物が遠ざかると、見かけ上大きさの変化が止まってしまうという」（227頁）−− 実は私は、本書中、この「情報」に最も感銘を受けた。これ、本当？ どういう原理で？ これが事実だとすると、ルネサンス期のフランドル（等）の絵画の、あの不思議な遠近法（というか遠近感覚）を説明できるのだ。つまり、遠景の人物が巨大すぎるのだが．．あれは、子供（幼児）の眼に映る世界なのだ、ということになる。

　「（「ナイトランド」について）そういった象徴的な状況を描写するにあたって、かれは意図的に＜言語＞を描写する。簡単にいえば、作者が描こうとする対象を、ことばによって描写するのではなく、はじめから＜名前＞をつけて呼んでしまい、それ以上の説明を行わない」（276頁）−− これもこんにちでは、手垢にまみれた手法かな。

2002年10月16日：不良債権問題に想う

　いまだに半袖のワイシャツで通勤し、半袖のワイシャツで夜の街に出かけ、半袖のワイシャツで深夜に帰宅しているのである。さすがにもはや、寒いのである。

　じゃあ何故、長袖に切り替えないのかって？ 愚問だなぁ．．あるいはあなたは、この日記の昨日今日からの読者ですか？

　「面倒だから」に決まってるじゃん [;^J^]。長袖をしまいこんでいる訳ではなく、朝、着替える時に、手を１５センチだけ余分に動かせば、そこにスタンバイしているのだが、過去数ヶ月間にわたって確立した、半袖ワイシャツ５着によるローテーション体制を崩すのは、心理的にかなりの抵抗があるのである。現状維持できる限り（というか、今日一日をしのげる限り）、変革は先送り、先送り。多少「寒い」ぐらいは、我慢、我慢。

2002年10月17日：界面について

　ふと気が付いた。シフトレバーから離した左掌が汚れている．．

　シフトレバーを、拭いてみた．．色が変わった．．さらに気合いを入れて拭いてみた．．さらに色が変わった．．[;^.^]

　なんと、とある「物質」 −− はっきり「手垢」と書くのも抵抗がありますので、婉曲表現させていただきますが −− とある「物質」が、層をなして貼り付いていたのであった。その下から、想像もしていなかった色のシフトレバーが現れたのであった。

　シフトレバーが汚れている、ということは、ハンドルも汚れているということである。早速、ハンドルの拭き掃除を開始し、ハンドルの色がみるみる変わって行く．．（この発想とアクションを、水平展開という。知らなかった人は、憶えておくこと。）

　．．なるほど確かに、手触りが変わった。なんとも爽やかに．．[;^J^] 従来は、シフトレバーにせよハンドルにせよ、特に力を入れずとも軽く触るだけで「掌に吸い付いてくる」、その“粘り”というか“一体感”が、快適であったのだが．．[;^J^]

　考えてみれば、前回掃除したのがいつかというと．．記憶に無いな．．[;^J^]．．このマーチを５年３ヶ月前に、中古で入手して以来．．[;^.^]

2002年10月18日：迫り来る大道芸人たち

　１１／１から１１／４まで、静岡で大道芸ワールドカップ。年に一度の楽しみである。例年、１日ないし２日だけ出かけているのだが、今年は１１／１（金曜日）も代休を取って、４日間とも通い詰めてやろうかしらん？（全日、晴天ならば、だが。）

　．．と考えていたら、今年は浜松アクトシティで、国際オペラコンクールが開催される年なのであった。すっかり忘れていた [;^J^]。２日から１０日までの予定。さて、限りある日程を、どう割り振ったものか．．

　とにかく、大道芸ワールドカップのガイドブックを、書店で買う。さすが（準）地元と言うべきか、そこそこの規模の書店なら、どこにでも置かれている。さても楽しみであることよ。

2002年10月19日：誰もが君ほど暇なわけではない

　私は、ヤフオクで「非常に良い」以外の評価をもらったことはない。取引相手を評価する場合も、幸いにしてこれまで問題の無い相手ばかりであったので、９９％、「非常に良い」と評価してきた。１回だけ、極めて反応の悪い相手に当たったことがあり、その時は（「悪い」と評価することも可能ではあったが）「どちらでも無い」と評価した。

　取引相手も、多くの場合、「良い」「非常に良い」以外の評価履歴が無いのであるが、たまに「悪い」と評価された経歴のある人がいる。で、たまーに、その（「悪い」と評価された）内容を読んでみることがあるのだが．．

　「落札後、４日間メールが来ませんでした。最悪です！」．．ちょっと待ってよ．．「出張」「旅行」「サーバートラブル」「ＰＣ故障」「家族の病気」．．４日ぐらいメールを出せない理由など、１００通り以上も考えられるでしょ。こんな相手と取り引きを開始してしまった人こそ、災難だよなぁ．．

2002年10月20日：本格ミステリコレクション

　日下三蔵が編集している「本格ミステリコレクション」（河出文庫）が、「５ 島久平名作選」「６ 鷲尾三郎名作選」で、第一期完結。（２〜３日かけて）この２冊をまとめて読了した。

　「島久平名作選」からは、「兇器」「犯罪の握手」「悪魔の愛情」「５−１＝４」「悪魔の手」「女人三重奏」など。伝法探偵と（ワトスン役に甘んじていない）南刑事のキャラクターが良い。

　「鷲尾三郎名作選」からは、「文殊の罠」が、超特選！ かつて数多の傑作が誕生した、毎度おなじみの“＊＊＊＊パターン”なのだが、なにしろ被害者を＊＊の＊＊に＊＊して＊＊を＊＊させるというのだから、スケールが大きいではありませんか。（私はネタバラシを人一倍（人百倍）憎む性格であり、他人にも自分にもそれを許さないために、時に意味不明な文章を書くことがあります。[;^J^]）

　その他、「鬼胎」「生きている屍」「疑問の指輪」「風魔」「播かぬ種は生えぬ」「月蝕に消ゆ」「姦魔」「白魔」など、名作・傑作が山盛り。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Oct 24 2002 

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