2001年04月23日：縁起悪い？
2001年04月24日：夢と幻想
2001年04月25日：車、二題
2001年04月26日：Ｎさん資料が届いたが．．
2001年04月27日：結末について
2001年04月28日：マーラーオフ・リハ
2001年04月29日：マーラーオフ・本会

2001年04月23日：縁起悪い？

　会社からの帰宅時に気が付いた。右足の靴紐が切れている。ガーン。左足の靴紐もボロボロである。なんで？ こんな場所にストレスはかからんのに。ずっと締めっぱなしにしてあるのに．．もしかして、それがいかんのか？

　取りあえず（地面に引きずらない程度に）応急処置だけしておいて、天狗への道すがら、有楽街の靴屋で靴紐を買ったのだが．．わたしゃ、靴紐というのは、ムショから出たばかりの押し売りから買う物だとばかり、思ってましたがね．．あ、あれはゴム紐か。

　それにしても、おろしたての靴紐というのは、どうしてこうも、締まらないのだろう。すぐに解けてくる。何か使い方、間違っているのかなぁ。例えば、一晩、水に浸してから締める、とか？

2001年04月24日：夢と幻想

　ご存知の方もいらっしゃるかと思うが、私は、ベルリオーズ（１９世紀フランスの作曲家）の大ファンである。（といっても、コレクターでは無い。確かに「幻想交響曲」は、６〜７０枚くらい持っているが、各国盤を集めれば、ＣＤだけでも軽く数百種はあるはずである。６〜７０枚では、とてもコレクターとは言えない。）入れ込み方は、「新・ベルリオーズ入門講座」を一瞥していただければ、見当がつくと思う。

　一体全体、ベルリオーズのどこが、そんなに好きなのか。もちろん、彼の音楽であり、その（ある意味では）劇的な生涯である。（伝記映画「幻想交響楽」を、もう一度観てみたい。）しかし恐らく、それ以上に．．

　．．彼の「名前」なのだ。

　私が、「ベルリオーズ」という名前を知ったのは、１０歳前後の時分だったと思う。当時は、まだ自分でレコードを買ったこともなく、うちにあった数枚のレコードだけが、クラシック音楽との接点であった。ＬＰは確か４枚で、「運命／未完成」「皇帝」「アルルの女／カルメン」「チャイコフスキー・ヴァイオリン協奏曲／シベリウス・ヴァイオリン協奏曲」だったと思う。（他に、ドーナツ盤とソノシート少々。）好んで繰り返し聴いたのは、「運命／未完成」「アルルの女／カルメン」で、「シベリウス・ヴァイオリン協奏曲」は、ほとんど記憶に残っていない。今では大好きな音楽だが、当時の私には、ひたすら“暗くて退屈”なだけだったらしい。

　そんなある日、「暮らしの手帖」のレコード評のページで、「幻想交響曲」がレビューされていたのである。

　驚いた。こんな題名の交響曲があったのだ！ しかも、レビュー記事を読んでみると、“「第２楽章 舞踏会」では．．（中略）「第４楽章 死刑台への行進」の演奏は．．（後略）”などと書かれている！ なんと、この「交響曲」には、「物語」があるのだ！ どうやら、それぞれの楽章は、その「物語」の各場面を描いているらしいのだが．．それが、「舞踏会」である！ 「死刑台への行進」である！ なんという“夢”のような“悪夢”のような．．そう、“ロマンティック”なシーンなのだろう！

　なにしろ、交響曲といえば、「運命／未完成」しか知らなかったのである。この“ロマンティック爆弾”は、あまりにも強烈過ぎた。そして、とどめを刺したのが、作曲者の名前である．．“ベルリオーズ”。

　「“ベルリオーズ”も“幻想交響曲”も、読み飽きた聞き飽きたよ」などという擦れた連中は、ここでは捨て置くが．．そうでも無いナイーブなあなた、これらの名前を知らなかったあなた、ひとつ目を閉じて、虚心に呟いてみて欲しい。「ベルリオーズ作曲、幻想交響曲．．」、と。

　これほどまでに“ロマンティック”な、作曲者名と作品名の組み合わせが、この世に存在するであろうか．．？

2001年04月25日：車、二題

　１日に１回はエンストする車に、これ以上乗っているのもアレであるとして、昨日ディーラーに依頼しておいたところの代車が、本日、届けられた。修理に要するのは多分数日。（結局、ゴールデンウィーク開けか。）費用は２万乃至最悪４万と見込まれる。

　代車は、スターレット（マニュアル車）なのだが．．タバコ臭い [;-_-]凸。ガソリンがからっぽ [;-_-]凸。なにも、満タンにしてこいとは、言わないけどね．．

　帰宅してから、浜商前のバス停でバスを待っていたら．．車が１台、タイヤを鳴らして、バス通りから脇道へ飛び込んで行き、そのあとを、サイレンを鳴らしながらパトカーが追跡して行った [;^J^]。逃亡中か。そかそか．．

　．．逃げ切れるわけ、無いじゃんか [;^.^]。事情は知りませんが、まだ陽も高いので、酒気帯びの現行犯ではなかろうし、スピード違反でもあるまい。（そもそも、数十キロオーバーで飛ばせるほど広い道ではないのだ。）となると、まぁ、一時停止違反であろう。その程度なら（というと語弊がありますが）素直に罰金払えばいいのに．．逃げたりしたら、ただじゃすまんぜ。

2001年04月26日：Ｎさん資料が届いたが．．

　Ｎさん資料第７便が届いた（正確には、昨夕（昨夜）不在届けを頂戴していたので、今日の早朝、浜松西郵便局に受け取りに行った）のだが、ゴールデンウィーク開けまでは、整理する時間を取れないのであった。

2001年04月27日：結末について

　小説の結末は、意外に忘れていることが多い。イントロや、中間の印象的なシーンは、結構、良く憶えているのだが、さて、結局、どういう結末になったんだっけ？．．と考えると、極めてしばしば、思い出せないのだ。

　一般小説に比べると、結末に比重がかかっている作品の割合が多い（であろう）ＳＦやミステリでも、事情は変わらない。ミステリでは、さすがに（ラストシーンで指摘された）犯人くらいは憶えているとしても、それは、ラストシーンを憶えていることとイコールでは無いのだ。（無論、謎解き主体のミステリにおいては、犯人の指摘＝ラストシーンであることが珍しくなく、それはそれで何の問題も無いのだが。）

　ちょっと飛躍した連想かも知れないが、音楽でも、同じようなことが言えるのではないか。クラシック音楽の場合、大概の曲はイントロの掴みは個性的だが、エンディングはおざなり．．とまでは言わないにしても、「型どおり」であることが珍しくない。イントロ（＝設定）がスカだと、客が飽きて帰ってしまう。乾坤一擲のエンディングが用意されていても、聴いてもらえない。従って、相対的に（エンディングよりも）イントロに力が入るのは、当然と言える。

　「短編は、導入部が命。導入部（あるいは状況設定）が成功していれば、結末がいまいちでも、作品全体としては成功だ」。これは確か、ショートショートの神様、星新一の言葉である。「ショートショート＝オチ＝結末重視」、という固定観念が、鮮やかにくつがえされる。

2001年04月28日：マーラーオフ・リハ

　さて、マーラーオフである。今日はリハ、明日が本会。ムタクタに重い荷物を担いで、７：１４のひかり。会場である池袋芸術劇場の地下のリハーサル室に、定刻の９：００を数分過ぎてから到着したのだが、もちろん私が一番乗りである。[;^J^]

　順番は忘れたが、「さすらう若人の歌」、「子供の不思議な角笛」抜粋、「交響曲第４番」、「大地の歌」のリハ。全曲はやらない。シンセは、ハープ、タムタム、チェレスタを担当するのだが、今日のところは、仕込み上、大きな不具合は見当たらない。

　昼食は、芸劇前の広場に面したパスタ屋で食べたが、この広場では、何やら祭りをやっていた。ステージではバンド、向こうの方ではブラバンのマーチ、と、ほとんどアイヴズの交響曲状態である。ベネチアの祭り風の仮面とコスプレの一団が、スーザ（だっけ？）のマーチで練り歩いていたが、ミスマッチもほどほどにしましょうね。

　リハは１７：００まで（１７：００に撤収完）。シンセと附属品は、明日の本会に荷物を運んでくる車に預けて、いくらか身軽になる。１０数名が、芸劇前広場沿いの銀座ライオンで軽く飲んでから、この芸劇で１８：３０に開演の、新交響楽団の定期演奏会へ。「おほむたから」（山田和男）、「交響曲第５番」（マーラー）というプログラム。疲れていたためか、不覚にも数回以上、気を失った。[;^J^] 終演後、まっすぐ横浜の実家に帰宅したのだが、あとから聞いたところ、他の連中は、ロビーで（先に帰ってしまった）私が降りてくるのを、しばらく待っていたらしい。ひとこと挨拶してから帰るべきだったな。失礼しました。m[_ _]m

2001年04月29日：マーラーオフ・本会

　自宅から７：０１のバスで、錦糸町へ。木のアトリウムで、マーラーオフの本会である。

　１０：００から夕方までリハで、夕方から２０：３０過ぎまで、本番。今回は、ハープの音量調整が難しかった。シンセでハープを弾く奏者達の背後にスピーカーを設置したのだが、奏者自身には明らかに大きすぎる程度の音量にしないと、音が通らないのである。モニタースピーカーを別途用意して、これの音量を合わせ込めば解決する問題なのだが、機材を増やすのも負担だし、決して時間が潤沢とはいえないオフの本番で、モニターの調整を追い込めるかどうかは、なんとも言えない。実際、オフの当日には、モニター音量の合わせ込み以外にも、やることは、いーっぱいあるのだ。音色の微調整、奏者たちとの打ち合わせ、担当パート（楽器）のチェンジ、パート譜の確認や書き込み、などなど。音色については、ヘッドフォンで作り込んだ出音とＰＡを通す出音は違うということと、同じ会場、同じＰＡでも、奏者の人数や曲の性格によって、音色は違って聴こえる（あるいは、異なった音色が望まれる）ことから、毎回、現場で調整し直さなくてはならないのだ。「ベストな音色が出来たから、今後はこれをずっと使い回しね！」、というわけには、いかないのである。

　ハープのグリッサンド奏法のシミュレートのための（演奏中の）スケール切り替えが、今回の新機軸だったが、一個所を除いて、切り替えはうまくいった。私自身は、タムタムパートとチェレスタパートを弾いたが、これもおおむね、うまくいった。タムタムの音色変化が乏しかったのが、反省材料。今回の仕込みでは、音色変化と音量変化がリンクしていたので、一定の音量をキープしようとすると、音色も単調になる、というきらいがあったのである。これは、仕込み直しておくことにしよう。

　「さすらう若人の歌」、「子供の不思議な角笛」抜粋、「交響曲第４番」、「大地の歌」、というのは、かなり珍しいプログラムで、アマオケでも、なかなか演奏する機会は無いという。声楽もオケもレベルが高く、たいそう充実した音楽体験が得られた。

　反省会場は、徒歩１０分程の「虎（fuu）」という中華料理屋。ここ数回のお気楽オフでは、この店の道を距てた斜向かいあたりの店を使っていたのだが、それ以前は、もともと「虎」が、お気楽オフの定番の反省会場であった。今回は人数が多くて、斜向かいの店には入りきらない、ということで、ここに戻したのである。事実上、１フロア貸し切りで、なかなか気楽で良い。

　２３：００前にお開き。地下鉄東陽町駅から大手町、東京を経て、日暮里のときわホテルへ。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: May 2 2001 

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