2001年03月26日：「ヴァンパイア」
2001年03月27日：商売人の鑑
2001年03月28日：「青拳狼」
2001年03月29日：「Ｃｒｙｉｎｇフリーマン」
2001年03月30日：リブＦＤＤの修理の経過
2001年03月31日：電子レンジ！ ＼[^O^]／
2001年04月01日：浜響「復活」

2001年03月26日：「ヴァンパイア」

　ふと思い立って、未開封のＤＶＤの山の底から「ヴァンパイア」（ドライヤー、1932）を引っぱり出して、プレイヤーにセットする。

　．．なんとも不思議な感覚の作品である。時代が時代であるから、「魔人ドラキュラ」（トッド・ブラウニング、ベラ・ルゴシ、1930）のような、このジャンルの祖型的な作品なのであろう、という先入主を持っていたのだが．．むしろ、極めて現代的な、洗練されているとさえ言える映画なのであった。

　そもそも、何が起こったのか、良く判らない [;^J^]。誰が吸血鬼だったのかは、一応、指摘できる（胸に杭を打たれて白骨化するシーンがある）のだが、彼による吸血シーンは、無い（と思う）。一方、彼の共犯者と思しき男による“採血シーン”は、ある。

　夢と現実が交錯している。主人公は途中から幽体離脱？するのであるが、それ以前から、舞台となる村の中を動き回り走り回っているのは、人間ではなく“影”なのである。

　トーキーだが、セリフは極端に抑制されていて、ほとんど無声映画かと思うほどである。恐怖のイメージと怪奇のイメージが密やかに漂う、この、たゆたうような映像世界は、まことに珍重に値する。一度観たら二度とは観る必要が無い昨今の空虚な超大作の、まさに対極に位置する作品と言えよう。

2001年03月27日：商売人の鑑

　谷島屋のコミックコーナーを眺めていたら、（この時期、教科書コーナーの大増殖に浸食されて、かなり圧迫されているのだが、）「ゴルゴ１３フェア」が開催されていた。リイドコミックスや謎本の類が、ずらっと並んでいる。

　なんでまた今ごろゴルゴ１３を？．．と思ったら．．

「平成１３年は、平成ゴルゴ年！」

　．．すまん、私が悪かったっ m[_ _]m [;^.^]

2001年03月28日：「青拳狼」

　例によって、記憶だけで書く。実際、今夜のタイトルには自信が無いのだ。後述するが、別の作品と混同している可能性もあるのである。

　「男組」（池上遼一、原作：雁屋哲、少年サンデー連載）については、いちいち詳しく説明しない。基礎教養なので、このくらいは読んでおいて欲しい。冒頭、しばらくの間は、ひとりの不良少年の物語かと思わせておいて、やがて、格闘技をベースとする、壮大な社会変革のドラマへと発展する。その（真の）結末までは描かれていないのだが、未来への希望を抱かせつつも、主人公たちの夢は、結局、挫折したのであろう．．と、強く推測できる幕切れであった。なぜなら、主人公ら、真摯な革命勢力に呼応する形では、（“良識ある”一般学生たちに代表される）「社会」が、ついに最後まで動かなかったからである。

　想い出すだけでも胸が熱くなる、この、力みなぎるドラマに匹敵する作品は、もはや現れないのではあるまいか。１９７０年代という時代と社会だけが、これほどの傑作を生みだし得たのである。

　さて、「男組」の連載が終了したのち、池上遼一は同工の作品を、少年サンデーに何本か発表したが、全て、「男組」には遠く及ばなかった。それはそれで、やむを得ないのだが．．ひとつだけ、どうにも許し難い作品が、存在する。

　それが、「青拳狼」（原作：きむらはじめ）なのである。

　とにかく、徹底的に“軽い”のである。軽いこと自体は、別に悪くは無いのだが、明らかに一線を越えてしまっている。その結果、“軽さ”が“スピード感”に結びつかず．．「男組」のパロディにしか、なっていないのだ。

　一例として、目を疑うほどに驚愕したシーンを、あげておく。

　子細は省くが、（というか、このシーンに至るストーリーを良く憶えていないのだが、）主人公たちが「敵」と戦おうにも、手詰まりになってしまった。敵の弱点は何か．．その時、主人公たちの参謀格である老人が、「そうだ、秘密書類があるはずだ。それを（敵の本拠地の）金庫から盗み出せば、弱みを握ることになる」「そうか！ その手があったか！」．．ここまで、２コマか３コマ。ここでページをめくると、主人公たちは、敵の本拠地（「学校」だったかも知れない）の屋上におり、既に金庫を破って「秘密書類」を盗み出したあと。ここまで、１コマか２コマ。当然、敵の「戦闘員」が（１コマか２コマで）わらわらと現れるのだが、この時、ヒロインが、なんの伏線も無く（１コマで）戦闘員をキックで蹴り倒す！ 主人公に向かって、「私だって、空手くらいは習っているのよ！」、と微笑むのが、その次のコマ。さらに次のコマで、主人公が（爽やかに）ニコッ．．

　老人の“思いつき”からここまで、都合１．５ページ。

　私は、「ば．．ば．．ば．．馬鹿にするなっ！」．．と、怒る以前に、ほとんど動転してしまった。こんなことをしてもいいのだろうか？ こんな展開が許されるのだろうか？ これは、偉大なる「男組」に対する“愚弄”以外の、何物でも無いのではなかろうか？

　「私だって、空手くらいは習っているのよ！」、とは、なにごとか！ 「男組」の登場人物ひとりひとりが身につけた（あるいは“十字架”として背負っている）格闘技ひとつひとつに、どれほど膨大な量の“物語”が込められていたか。その徹底的な書き込みがあってこそ、はじめて、「格闘技を通じて、国家権力と戦う」、という“劇画的”で“荒唐無稽”な世界観が、圧倒的な迫力と説得力を持ち得たのである。

　「そうだ、秘密書類があるはずだ」、とは、なにごとか！ 「男組」において、敵である神竜の“弱点”（出生の秘密）を記した書類が、ヨーロッパ（確かスイス）の銀行に収められていたのを入手するために、どれほど重厚な物語が用意されていたか。

　主人公グループのうちふたりが出国し、現地で銀行の頭取に面会して、その「秘密書類」を引き渡していただきたい、と迫ったのであるが．．実は、（正確な経緯は忘れたが、）その「秘密書類」を取得する権利は、そのふたり（すなわち、主人公グループ）が持っているのだが、神竜側からその銀行に、「権力」の手が回っていた（圧力がかかっていた）のである。よって、ふたりは、正当な権利を行使出来ず、秘密書類を取得出来ないことに激昂して詰め寄るが、頭取はあくまでも引き渡しを拒絶し．．そして彼は、机の抽斗から鍵を取り出すと、床の上に落としたのである．．これから私は、別室に用事がある。一時間ほど席を外す。仮にその間、誰かが鍵を拾って、この部屋の金庫からマスターキーと警備システムの図面を盗み出して複製し、それを戻しおかれたとしても、私には判らない。仮に、マスターキーの複製と図面によって、誰かが秘密書類を盗み出そうとしても、それを防ぐ術はない。もしもそういうことが起こったら、金庫に泥棒が入るなどは、銀行家の恥。私は辞表を書かねばなりますまい。しかし、顧客の信頼を裏切る方が、銀行家にとっては、さらに恥なのです．．

　かくしてその書類は日本に持ち帰られ、羽田空港での戦闘を経て、主人公たちの手に落ちるが、しかし結局、ここまで苦労して入手した書類も、あと一歩の詰めが足りない故に、使うことは出来なかった．．

　「男組」の、これほどまでに豊かな物語と、「青拳狼」の“１．５ページ”の間の隔絶は、絶望的という他は無いではないか．．

　むろん、「青拳狼」の作者たちにも、言い分はあろう。「男組」は、確か７０年代前半で、「青拳狼」は、７０年代後半か、そろそろ８０年代にかかる頃であった、と記憶する。時代が違う。現代（７０年代後半乃至８０年代前半）の読者は、昔（７０年代前半）のように、根気よく物語を追い続けてくれなくなった、と、作者たちは判断したのであろう。ポンポン、話を先に進めないと、読者は、ついてきてくれない．．

　．．しかし、このような（“皮相な”）認識に対する、圧倒的な反例として、「タッチ」（あだち充）がある。「青拳狼」と同時期だったかどうか、さっぱり憶えていないが、「男組」の時代よりは、遙かに新しい作品であることは、確実である。

　この作品で、ある主要登場人物を“事故死”させるために取った、作者の入念極まりない手続きは、まさに特筆に値する。私の記憶に誤りがなければ、「もしかして、なにかあったのではないか．．？」、という、微かな不安感を読者に与えはじめてから、実に４週間に渡って、「その登場人物の死が決定的になる過程」を、引っ張り続けたのである。当時、人気絶頂であったこの作品の読者は、この不安な状態に、一ヶ月間も付き合ったのだ。そして、その「決定的」なシーンの、静かな衝撃．．

　作者の“筆力”の違い、としか、言い様が無い。

　附記：

　今回、どうにも不安なのは、上記の“許し難い”作品が、本当に「青拳狼」だったのかどうか、今ひとつ確信が持てないことである。「男組」と「青拳狼」のあいだに、「男大空」（原作：雁屋哲）という作品があり、どうも私は、これと「青拳狼」を混同しがちらしいのである。「男大空」は、（やはり「男組」と比較できるようなものではないとはいえ、）「青拳狼」よりは、遙かにまともな作品であった。「敵」の後ろ盾は「寿羅木家」といい、これが、誰がどう読んでも、（ダークパワーとしての）「天皇家」以外の何物でもない、という凄さである。物語としては腰砕けだったと記憶するが、この設定ひとつで、記憶に残っている。（記憶ついでに言えば、今回、記憶だけを頼りに再構成した、「男組」や「青拳狼」のシーケンスは、実物とは全く異なっている可能性が、多いにある。なにせ、私の頭の中で、１０年（２０年）以上も熟成された記憶なのであるから。）

2001年03月29日：「Ｃｒｙｉｎｇフリーマン」

　昨日に引き続き、今夜も、もっぱら記憶に頼って、池上遼一ネタを書く。

　「Ｃｒｙｉｎｇフリーマン」（原作：小池一夫）が素晴らしい傑作であることは、わざわざここで念押しするまでもあるまい。東アジアを中心として、国際的にも評価が高いのは、心強い。日本人の鑑識眼と、さまざまな国民の鑑識眼が、決して乖離していないことの証左のひとつだからである。

　この作品世界の設定に、リアリティなんぞは、カケラも無い [;^J^]。この劇画的な（良い意味での）バカバカしさ、荒唐無稽さこそ、世界に通用するものなのである。

　しかし、全エピソードが傑作だとは、もちろん言えない。出来不出来は、当然ある。個人的には、「熊我教」（だったっけ？ 日本支配を狙う新興宗教）のエピソード、「キッド・ナッパーズ」のエピソードなどが気に入っている一方、最後のエピソードには、相当な難点があると思う。

　いや、エピソード自体は、いい味を出しているのだ。里心がついて故郷を訪れ、かえってそのために、想い出の一切を台無しにしてしまったフリーマンの寂寥と、そんな彼に襲いかかる、「街」と呼ばれる暗殺集団。悪くない。悪くないが．．ただ、この最終回には．．全く、呆然としてしまったのだ。

　子細は省くが、５つの組織の、５人のボスに命を狙われたフリーマンは、彼ら５人を皆殺しにするために、彼ら一人ひとりに、次々に「鍵」を送る。その鍵は、とある駅の（同じ）コインロッカーの鍵なのである。最初に鍵を送られたボスは、“ニヤリとほくそ笑んで”、単身、そのコインロッカーを開けに行く。開けた瞬間、毒ガスが噴出して、彼はその場で即死する。（今の目で読むと、どうしてもサリンを想起してしまうのだが、この作品中では、“証拠を残さない毒ガス”という設定だったと思う。）そして、二人目のボスに、「同じコインロッカーの鍵」が、送られる。彼はどうように、“ニヤリとほくそ笑んで”、単身、そのコインロッカーを開けに行き、そして．．

　．．あまりと言えば、あまりではあるまいか。こうして５人とも殺されてしまうのだが、彼らは互いに連絡を取り合っている仲なのである。どうして次々に、そこで仲間が殺されたことが判っているコインロッカーに、“単身”、出かけて行く？ 先に、「リアリティなんかいらない」、と書いたが、それは、このことを指しているのでは無い。作品の基本設定では、どんなに大胆で非現実的な仮定をしても、構わない。その非現実的な世界観に則ったルール（ロジック）どおりに、登場人物たち動いてくれれば、なんの問題も無い。しかし、この５人の殺され方は、この作品の世界観と整合が取れていない、つまり、この作品の（少なくとも、最終エピソードの）成立自体を、根底から危うくしてしまいかねない類のものなのである。

　まぁ、それでも、「劇画（の最終回）」という形に仕上げられると、「絵の力」で、なんとなく読まされてしまうのだが．．しかしこれこそ、「脚本（原作）」を読んでみたいものである。私が上のパラグラフで紹介した以上のものでは、無いはずだ。原作者は、書いていて、おかしいとは思わなかったのだろうか？ この５人の行動を、ロジックで説明できない（ほとんど、シュールである）ことは承知の上で、この回で（５人を皆殺しにして）エンディングに持ち込まなければならないので、目をつぶって脱稿したのだろうか．．？

　．．とはいえ、この最終回の最終頁（最後の２コマ）の余情は、素晴らしい。これは、「絵の力」である。

2001年03月30日：リブＦＤＤの修理の経過

　ピンチヒッターとして使っているリブ３０の、あまりの遅さにたまりかねて、リブのＦＤＤとリブ１００はいつ返してもらえるのか、ＯＡナガシマに電話した。

　ＯＡナガシマから東芝に問い合わせたところ、本日、修理完了予定で明日発送、とのこと。やれやれ、月曜日には受け取れるか。

　問題は、症状が再現して修理をしてもらえたのかどうか、である [;^J^]．．というか、「本日、修理完了予定」ということは、本日、これから修理する（症状を確認する）、という意味ではないかい？

2001年03月31日：電子レンジ！ ＼[^O^]／

　朝の９時過ぎに、ジョーシンから電話。（先週、注文した）冷蔵庫は、お昼前後にお届けします、とのこと。「お昼前後、てのは、夕方以降、て意味だろっ」．．と、やさぐれていたら．．本当に昼前（１１：２０頃）に配達に来たので、慌ててしまった。それならそうと、先に言えよ！（言ってるよ。[;^J^]）

　設置をすませてから、改めてジョーシンへ。今週の買い物は、電子レンジである。掃除機といい冷蔵庫といい電子レンジといい、事前にパンフなどをいっさい調べず、店頭陳列品から選ぶだけ、というのも、なかなか快感である。楽でよろしい。

　帰宅して、冷蔵庫の上に設置して、さっそく、牛乳をチンして飲む。う〜ん、確かに電子が沸き立っていると思しき、独特の風味。ここ数週間で、新しい掃除機・新しい冷凍冷蔵庫・生まれて初めて買った電子レンジ、と、一気に文化生活のグレードが上がったわけであり、我ながら慶賀に堪えない。

2001年04月01日：浜響「復活」

　死んでいた浜響が復活した、という意味では無い。浜松交響楽団の定期演奏会、今夜の曲目は、マーラーの交響曲第２番「復活」なのである。

　第一楽章の、イントロの低弦の切れ味が物足りなかったが、これは、私にとっての「復活」のデフォルトが、ショルティ＝シカゴ響だからで、これでは要求水準が高すぎる [;^J^]。また、金管群が常時万全とはまいらず、第四楽章までは、コラールがいまいち決まらない。しかし、終楽章（第五楽章）はなかなか見事で、金管のコラールも、特にこの楽章の一番肝心なところでは、しっかりと決まっていた。特筆すべきは、舞台裏のバンダ（ラッパ群）が素晴らしかったこと。

　ものたりなかったのは、この楽章で初めて登場するオルガン。アクトシティの大ホールにはパイプオルガンが無いので、電子オルガン（あるいはシンセサイザー）で代用しなくてはならないのは、これは仕方が無いのだが．．私の席（１Ｆの、舞台に向かって左端）からは、舞台の右端に設置された電子オルガン（のスピーカー）からの音が、ほとんど聴こえなかった。これは、電子オルガン自体の責任ではなく、ＰＡの責任である。そうでなくとも、この楽章では、膨大な編成の全管弦楽が強奏しているところで、鳴り響かなければならないのである。ちっとやそっとのＰＡでは手も足も出ないことは、私自身、ＦＣＬＡの夏オフ等で苦労を重ねているので、よっく判っている。アマチュアオケとしては、動員出来る機材（と時間）に限界があった、ということか。やむを得ない。

　私の席からは、舞台左端の前方でトライアングルやタムタム（銅羅）などを担当している、パーカッションの女性奏者が良く見えるので、彼女がやっていることが、ずっと気になって [;^J^] 注視していた。トライアングルの（かなり緊張する）一打のだいぶ前から、タイミングを取りつつ、慎重に準備している様子に、こちらまでドキドキ [;^J^]。

　とくに面白いのが、（やや小柄な彼女の首のあたりまである、大型の）タムタムの奏法で、いろいろな個所をいろいろな叩き方をするのだが、問題は、ミュートの仕方。大体、円周方向に撫でながら、余韻（リリースタイム）を調整するのだが、終楽章で一箇所だけ、急激にミュートしなければならないところで、左脚を上げて、左半身を投げかけて、ピタッと貼り付いた。

「あのタムタムが、羨ましい」

　．．などと、正直なことを想わなかったのは、言うまでもない。

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Apr 4 2001 

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