2000年02月21日：足下の迷宮
2000年02月22日：なぜ、詳細な「あらすじ」を書くのか
2000年02月23日：「異常値」はカウントしない
2000年02月24日：いいも悪いも．．
2000年02月25日：「これで最後にします」
2000年02月26日：手塚ＭＬオフ
2000年02月27日：「フランケンシュタイン」

2000年02月21日：足下の迷宮

　職場のフリーアクセスの床の下を、半端では無い量のＬＡＮケーブルが這い回っている。このフロアのセンターハブから這い出して、床の底へ散って行ったケーブルは、そこかしこで床の上に頭を覗かせると、スレーブのハブに入り込み、そこからまた大量のケーブルを吐き出して、それらは再び地の底へ。そしてそれらはまたどこかで地上に出て．．

　ＰＣ等に辿り着くまでに、中継ハブを３つも４つもタコ足経由していることは無い、と思うが．．断言できない。フリーアクセスの床の下を、ＬＡＮケーブルがどのように這い回っているのか、このＬＡＮケーブルは、どこから来たのか、このハブのこの端子から出ていくケーブルは、どこへゆくのか．．もはやほとんど、把握できていないのである．．

　それでは、カイロの電話網と変わりないではないか、と、叱られるかも知れない。それはそうだが、私の言い訳も聞いていただきたい。私がこのフロアの（ＬＡＮや電源などの）ケーブルの設置を、最初から担当していれば、決してこういう事態にはならなかった。私が引き継いだのは、コピーを繰り返したとおぼしき、文字の判読も困難な図面と、その上に書き込まれた、意味不明な記号群、及び、色の使い分け方が謎な、一連のラインマーカーのライン群だったのである。そして、その一枚の図面の中に、時間（歴史）が、たっぷりと沈殿していたのだ。神聖代新生代の第四紀、第三紀から、中生代の白亜紀、ジュラ紀くらいまでは遡れる。

　歴代の担当者が粗雑な仕事をしてきた、と言っているのではない。そうではなくて、引き継ぎが出来ていなかったのである。それが数代、繰り返されたために、何がなんだか、わけがわからなくなってしまったのだ。

　時間をかければ、解きほぐすことは可能である。論理的には。床を剥がすのは現実的ではないが、ＬＡＮケーブルの導通チェッカ（のようなもの）は、手元にある。しかし．．世の中には、「可能なこと」と、「不可能なこと」と、「今さら不可能なこと」があるのである。

2000年02月22日：なぜ、詳細な「あらすじ」を書くのか

　「“手塚治虫漫画全集”解説総目録」の「総解説」は、全４００巻中、ようやく６１巻分、書き終わったところである。（今週の更新では、追加できなかった。）今世紀中の完成は、とっくの昔に諦めているが、せめて、２００３年の、アトムの誕生日までには間に合わせたいものだが．．

　この「総解説」を読まれた方は、「あらすじ」の分量が非常に多いことに、奇異の念を抱かれているかも知れない。「解説」に「あらすじ」は、必ずしも必要ではないからである。また、今のようにかなり詳細な「あらすじ」を書くのをやめれば、「解説」の執筆速度を２〜３倍にスピードアップできるのも、確実だからである。

　詳細な「あらすじ」を書くのは、あとで検索するなど、資料として使いたいからである。少なくとも私自身は、便利に使えているし、読者のみなさんも、きっとそのように利用できるはずである。（全巻分、書き上げないと、データベースとしては「完成」しないんですけどね、ゼェゼェ．．）

　「あらすじ」以外に、全てのエピソードについて、（例え短くても）何かしら一言は感想を述べるなどして、「解説」になるよう心がけてはいるが．．結局、あらすじを書いておわり、になることも、ままある。今の時点では、勘弁して下さい [;^J^]。そのうち、きっと、書き足しますから。

2000年02月23日：「異常値」はカウントしない

　「３６協定」などありまして、あまりに長時間の残業を（継続的に）社員に強いることには、規制がかかっている。結構なことだが、現実に要求されている仕事量との矛盾云々は、ここで書くまでもあるまい。みなさん、よくご存知でしょう。

　その絡みで、部署のメンバーの平均残業時間を計算することも、時々ある。言うまでもなく、その数値が大きい部署は、管理部門から「指導」されるわけだ。

　で、いつも思うんだが．．この類の「測定結果」を処理する場合、ひとつだけ飛び抜けて高い数字がある時は、それは“外して”平均を取るように、学校では習ったんだが．．統計学の常識だと思うけど。[;^.^]

2000年02月24日：いいも悪いも．．

　．．リモコン次第。これは日本人の常識である。ならば当然、

いいも悪いもユーザー次第

　．．すみません、メーカーの、いちエンジニアの、ただの本音です。[;^J^]

　Ｎ書店に、今回の目録の抽選の、当落確認電話を入れる。２冊中１冊、本命の方が当選。吾妻ひでおの、

宇宙ラッシュ！::2:まんが王:1970/01 付録:
人類抹殺作戦秘指令Ｚ::16:まんが王:1970/01 付録:

が掲載されている、「まんが王」付録「ビッグマガジン」である。「人類抹殺作戦秘指令Ｚ」は、「リュウ」に再録されたものを所有しているが、「宇宙ラッシュ！」は未見。納本は来週半ば。楽しみである。

2000年02月25日：「これで最後にします」

　ネットニュースでも掲示板でもＭＬでも何でもいいが、論争の当事者の一方が、「これで最後にしますが、最後にこれだけ」、と、捨てぜりふを述べたとき．．

　．．ここからが長びくのである [^.^]。これを、「倉田わたるの“これで最後にします”の法則」と呼ぶ。

　天狗で飲んでいると、Ｙ君、Ｔ君、Ｋさんがやってきた。彼らとこの店で会うのは、初めて。Ｔ君の奥さんと合流して、５人で「赤ちゃん」へ。ここも久しぶりである。帰宅したのが何時頃だったか、記憶に無い。

2000年02月26日：手塚ＭＬオフ

　久々に、手塚治虫ＭＬのオフ会である。東京は「青山一丁目」に１１時、という、実に中途半端な集合時間。新幹線の丁度いい便が無く、結局、１０時頃に現地に着いて、１時間弱喫茶店で時間を潰す。前日から読みかけだった「消えたマンガ雑誌」（メディアファクトリー）読了。読み物として面白いし、資料としても結構使える。お薦め。

　１１時に「草月会館」。「文化庁メディア芸術祭企画展 ＜Ｊａｍ３（ジャムキューブ）＞ 『Ｒｏｂｏｔ−ｉｓｍ １９５０−２０００　〜鉄腕アトムからＡＩＢＯまで〜』」という、謎な企画の一環であるシンポジウム、「Ｒｏｂｏｔ−ｉｓｍヒーロー　ロボットがなぜ“ヒーロー”になりえたのか」である。（先日、ローソンで買ったのは、これのチケットだったというわけ。）パネラーは、里中満智子、安彦良和、石上三登志。

　シンポジウム中に取ったメモから。「要約」ではなく、（いちおう、時系列ではあるが）文脈の欠落した「発言のスナップショット」であることに、注意して読むこと。

・「アンドリュー ＮＤＤＲ１１４」。アメリカ映画が、ついに、ロボットを主人公（ヒーロー）にした。これまではずっと、三枚目・コメディリリーフ・悪役、などでしかなかった。

・ロボットに感情移入するのは、モノや自然に人格（あるいは神格）を認める、日本人独自の感覚である。（里中満智子の、この（どちらかと言えば“常識的”な）発言に対して、安彦良和は、判断を留保した。）

・「少年」誌で「鉄腕アトム」と「鉄人２８号」が並列して連載されていた時の、アトム派と鉄人派の対立。大雑把に言って、女の子はアトム派、男の子は鉄人派。当時は、後者が圧倒的に優勢だった。男の子のプラモ好き、技術志向に通ずるか。

・自意識を持つ生物的ロボットと、純粋に道具としてのロボットが、戦後漫画史の黎明期から、ふたつの対極として存在し、しかもひとつの漫画雑誌の中で覇を争っていたことの、象徴的な意味。

・その対立は鉄人派の勝利で終わり、その後の漫画史・アニメ史は、鉄人の系譜が制した。マジンガーＺから（ロボットと言えるなら）エヴァに至るまで。アトムには後継者がいない。アトムは、アトム一代限りで終わった。（安彦良和による重要な指摘。）

・海野十三の「人造人間Ｆ氏」（1939）は、アジモフの「ロビー」（1940）より早い。但し、日本のロボット（に限らずＳＦ）漫画・映画は、常に子ども向けとして作られ、あるいは受け取られてきた。アメリカでは、大人向けに作る。それを輸入するときは、子ども向けとされる。（例えば、字幕ではなく吹き替え版になる。）

・手塚治虫は機械音痴・機械嫌いだった。免許も持っていなかったが、自動車のボンネットを開けると、目が回ると言ったというエピソード。

・不老不死を目指すのか、神を目指すのか、ペットを目指すのか、いやいややっぱり玩具であって欲しい．．ロボットに対する、さまざまベクトルと、我々がロボットに期待していることの、身勝手さ。

・鉄腕アトムが（少なくとも、当時の男の子たちの多くにとって）疎ましかったのは、ロボットを苛め、差別する人間たちのいやらしさが、自分たちを指しているからだったのでは。今、われわれはまさに、その（ロボットにとっての）「嫌な」人間になりつつある。

・ロボットに対する暴君にだけは、ならないように．．

・漫画もアニメも、極端にローテクな文化。ＣＧ、３Ｄモデリング、メカ・ロボットのハイテクな時代の今こそ、ローテクでも（あるいはローテクであればこその）感動がある、ということを、忘れないで欲しい。

　このあと、３時頃まで、企画展を見学。この会館の１Ｆでは、「Ｒｏｂｏｔ−ｉｓｍ ＰＡＲＫ」として、さまざまな「ロボット」（のイメージ）、６Ｆでは、「Ｒｏｂｏｔ−ｉｓｍ Ｍｕｓｅｕｍ」として、点在する３０台ほどのモニターで、歴代のロボットアニメの映像展示が中心、７Ｆでは、「文化庁メディア芸術祭受賞作品展」。

　６Ｆと７Ｆの展示については、特に述べることは無い。なかなか結構でした。特筆すべきは、１Ｆの展示の「支離滅裂さ」である。[;^J^]

　アトム、鉄人、エヴァ等の模型から、ＡＩＢＯやＰ３のような「実用（非実用）実在」ロボット、「チャブロボ」などのオブジェとしての「芸術的」ロボットから、ただの着ぐるみ、そして明和電機の「魚立琴」まで。最初は呆れたが、（何しろ広くもない会場故、）何度かスキャンしているうちに、この「多様性」こそが“狙い”なのであろう、と、得心した。実際、この会場で展示されビジュアル化された「ロボットイメージ」「ロボット世界」は、驚くほど広い。

　非常に印象的だった「ロボット」を２体。

　まず、ビデオ展示だった「鉄犬」。いや、（全長２メートルほどの、鉄製の）実物も展示されてはいたが、動かなかったのである。ビデオを見ると、こいつは、動力を与えられると、座った姿勢のまま、ジリジリと前進するのである。「目」を爛々と輝かせ、「口」からは火焔を吐きながら [;^.^]。

　ビデオの中では、夕闇の中、この鉄犬が（ターゲットである）木の板に迫りつつ焼き滅ぼしている背後で、空手の胴衣を着た男が、和太鼓を乱打している。凄い迫力である。意味不明だが [;^.^]。（何故か、諸葛亮孔明を想起したことである。）

　もう一体は、これは実用ロボット（予価５００万円）として開発された、「テムザックＩＶ」。ＰＨＳを利用した、超遠隔操作ロボットである。（北九州・東京間で、タイムラグの無いリアルタイム制御実験に成功している。）その「超遠隔」性を除けば、アームが１０自由度だとはいえ、要は人間の手（と腕）の動きを受信して再現するまでのことであるから、（他にも能力はあるのかも知れないが、）技術的飛躍性は感じられなかったのだが．．驚いたのは、そのデザインである。（カタログから写真をスキャニングしたくてたまらないのだが、）ロングスカートを着用した女性の姿なのである。ホンダのＰ３は、まんまアポロの宇宙飛行士だが、それに比べると、デザインセンスは、（形態は全く違うとはいえ）マリア（「メトロポリス」）やロビー（「禁断の惑星」）に近い。どこか幻想的で．．ほとんど、恐い。これは、素晴らしい。

　初台に移動。旧手塚治虫邸の探索である。番地は判っているのだが、その番地がカバーしている範囲が、かなり広い。幹事のＫさんは、事前に下見を済ませていて、どれがその家であるかを、把握していた。つまり、実際におこなったのは、その範囲を皆（１０数名）で歩き回って、どれがその家であるかをあてる、クイズであった。

　で、正解の家の前に皆が集まって、写真を撮ったり、その家からの（確か、富士山が見えると手塚治虫が記している）風景を確認したり、手塚治虫が編集者から逃げるために伝い下りた松の木は、あの、隣家の松の木であろうか、と、詮索したりしていたのだが．．

　．．そのさなかに、隣家の（主婦と思われる）若い女性が、徹底的に怪訝な視線を我々に向けながら、帰宅してきたのである。私は、彼女と目を合わせてしまったのだが、それはまごうかたなき、犯罪者（あるいは宗教系カルト集団）を見る目であった．．（私は、無論、偶然目があっただけ、偶然そこに居合わせただけの、通行人のふりをした。当然のたしなみである。[;^J^]）

　同じく初台の（オペラシティ地下の）「手塚ワールド」で、しばらくショッピングなどしてから、新宿は歌舞伎町へ。「双船」という店に予約を入れてあったのである。朝までとってあるらしいが、私は無論、「ながら」（東京駅２３：４３発）で帰るつもり。

　道中、幹事のＫさんに、ｉモードのことを、色々聞く。確かに便利そうである。年内に契約者１０００万人突破は確実らしいし、ここまで来ると、「国民・総ｉモード」である。周回遅れもほどほどだ。導入しどきか．．

　双船では、いろいろくっちゃべったが、記憶している範囲から抜粋すると、（私がしゃべりまくっていた話題なのだが、[;^J^]）シンポジウムからの引っ張りで、アトムに後継ぎがいない、ということ。人間的なロボットがないわけではないが、アトムに匹敵するものは、ほとんど記憶に無い。鉄人２８号の系譜には、マジンガーがいる。この流れで我々が最初に思い出すのは、始祖たる鉄人ではなく、マジンガーでありガンダムだろう。つまり、滔々たる流れがある。アトムの系譜で思い出すのは、いつまでたっても、アトムである。これを越えることが、ついに出来なかった。むしろ、サイボーグか。日本の漫画・アニメには、素晴らしいサイボーグたちがいる。エイトマン、００９。仮面ライダーも。逆に、手塚治虫は、印象的なサイボーグを生み出さなかった．．

　．．この時、確か、ドラエモンが反例として挙げられたのだが、私は却下したような気がする。あれは「ロボット」ではなく、「魔法使い」あるいは「妖精」だという理由からだったと思うし、シラフの今でも、そう考えている。「アラレちゃん」が挙げられたかどうかは、記憶に無いが．．アトムの系譜と言われればそうかも知れないが．．ちょっと違うと思わない？

　２２：５０頃に、新宿・歌舞伎町の双船を辞去。東京発２３：４３の「ながら」には、楽勝のはずであったが．．

　気が付くと、中野である。新宿駅のホームで、逆方向の中央線に乗ってしまったのである。何を慌てているのだ。急がなくてもいいのに。中野で乗り換えて．．

　．．車内放送によると、次は高円寺。さすがにうろたえた。何故、同じことを２回やった。たいして酔ってはいない。それは確かに、双船で水割り（ストレート）を何杯飲んだか、記憶に無いが、しかしそれは単に記憶に無いだけであって、私の意識は、主観的には、これほど明晰なのだ。これは単に間違えただけだ。２回続けて。

　高円寺に着いた時、ホームの反対側車線に、東京行きがスタンバっていたのだが、間一髪、乗れなかった。次の便は、（さっきのもそうだったかも知れないが、）各駅停車である。これに乗って、新宿 → 四谷 → 東京 と向かうと、東京発２３：４３の「ながら」には、間に合わない。ならば、新宿で山手線内回りに乗り換えて、渋谷経由で品川に先回りして、「ながら」を捕まえる．．この場合、品川２３：５３で良い。新宿で、タイムロスほとんど無しで、山手線内回りに乗り換えられれば、勝機はある，，

　．．が、新宿駅で、次にやってきた山手線内回りは、（品川の、ひと駅手前の）大崎止まりであった．．

　この、誰にもぶつけようの無い、やり場のない怒りを解決するには．．そのためには、今夜の宿は、新宿のカプセルホテルでも、品川プリンスホテルでも、駄目だ。

　渋谷の、和風ラブホテル。これでいい。

2000年02月27日：「フランケンシュタイン」

　というわけで、いつまでもこんなところで寝ていても仕方が無いので、６時前にチェックアウト。７時過ぎのこだまで浜松へ向かい、９時半前に帰宅。予定通り「ながら」で帰宅していても、結局この時刻近くまでは、フトンの中でウダウダしていただろうから、まぁ（金はともかく）時間のロスは、ほとんど無かったわけだ。

　ジョーシンへ。今週のＤＶＤは「フランケンシュタイン」（1931）。さすがにこれは、観たことがある。但し、大昔のことだったので、（湖畔の、あの有名なシーンは覚えていたが、）ラストシーンが記憶になかった。ええんか、ハッピーエンドで。こいつのせいで、何人死んだと思っているんだ、こらっ！

　．．と、憤慨しつつ「幻想文学大事典」（国書刊行会）で、この映画の項（及びリンクされている関連項）を調べたら．．なるほどね。そういう、浅い話では無いわけか。なんて便利な本なんだ！

倉田わたるのミクロコスモス

Last Updated: Mar 1 2000 

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